王牧笛：金融危急之下，現在西歐各行各業都很冷落，包含藝術操行業。但是中國很奇特的，豪侈品、藝術品，特彆是這些古玩書畫打著滾地往上翻，並且是到了天價的程度。我這兒有一組數據，比來兩年中國的藝術品拍出的代價，張大千的暮年作品《愛痕湖》，1.008億；黃庭堅的書法《砥柱銘》，3.9億；明朝吳斌的《十八應真圖卷》，1.69億；曾鞏的《局事帖》，1.08億。全都是上億的代價。

郎鹹平：以半價或者五分之一的代價再賣回給歐洲保藏家。

駱新：冇錯，以是說為甚麼我們藝術品市場的代價這麼高呢，就是因為有如許的人，他完整不曉得市場，以是冇法真正去評價。

王牧笛：我記得當時馮小剛想拍一個賀歲劇《貴族》，厥後冇拍成，當時想請薑文和葛優來演，就演貴族，這個所謂貴族買了鬆露，然後用辣椒醬拌著吃。另有個前車之鑒，就是日本泡沫的時候，日本金融界巨擘高橋治憲的一個遭受，他當時斥資了幾千萬美圓購得了德國當代藝術大師基弗的11幅作品，成果作品還冇送到他辦公室呢，他的公司已經開張了，這11幅作品還冇拆封就被銀行便宜收買走了。現在有很多人以為中國還冇有到泡沫期，感覺現在還是一個高度的成耐久，現在我買了藝術品今後，能夠轉手賣出去，就是說我起碼能夠把這個燙手山芋再傳給下一小我，這個就是伐鼓傳花，看最後鼓停的那一刻落在誰手裡。

駱新：比擬之下，黃庭堅跟王羲之作品的品相確切好，並且它保藏的代價確切很高，它的時候更長，比梵高的時候要長。

王牧笛：但題目是那光陰本人買了好多過後證明是假貨的，這是比較關頭的。

郎鹹平：這和1980年代的日本人是一樣的，隻如果然品，錢不是題目。

王牧笛：現在很多銀行，包含招商銀行、中原銀行都在乾這類事。

王牧笛：以是說很多人都曉得日本有房地產泡沫的刺破，但都不太體味日本有藝術品泡沫的刺破。

郎鹹平：假貨他都不在乎。在日本嚴峻泡沫期間產生了藝術品泡沫。