“同時，電影裡的時候背景事暑假旅遊黃金時候行未到臨之前，必須在旅客簇擁而至之前處理掉這個禍害，有了這類緊急性以後，觀眾會更等候配角化身超等豪傑，殺掉作歹多端的沙魚，怕水的配角又是以何種體例殺死沙魚的。”

李謙當即說道，“配角在電影中是個衝突綜合體，同時也是個極具小我豪傑主義的人。”

他們隻信賴本身瞭解的。

“而男配角的故鄉就是海濱度假區隔壁的一個小村莊，依托海濱度假區的旅客，這個小村莊也獲益不小，一旦關掉度假區，傳出了有沙魚的動靜，不但度假區要垮台，全部村莊都將落空最大的支出來源，配角也將被全村人所討厭，視他為罪人。“

怪我咯？

作為電影的創作者，李謙比任何人都體味這部電影，想如何解釋都行。

翻譯過來的時候，外洋腳本就染上了必然的文學性，進而退化成可讀性，也就是文學腳本，用眼睛看的，跟看故事一樣。

李光傑詰問道，不管如何看，電影裡最吸惹人的都是那條沙魚，他不明白配角如何才氣比沙魚更出彩。

那些隻懂章回話本的檢查者看不懂你寫的是甚麼，拍的是甚麼故事，他們還如何檢查。

“男配角解除統統衝突和困難以後，這個角色就獲得了昇華，終究殺死沙魚，也就是最大的飛騰！”

以後的事，就是和經紀人談片酬和報酬了。

“一邊是事情和生他養他的故鄉，一邊是一個作為淺顯人的公理感和社會任務感，又是另一層的牴觸。”

而李謙的這部《明白鯊》，倒是和好萊塢一樣，正規的腳本。

至於最後電影完成的時候，李光傑發明本身阿誰不像李謙說的那麼出彩，被沙魚完整蓋過了風頭，那就不關李謙的事了。

暮年的翻譯都是高階人才，有必然的文學功底，劇翻譯外洋腳本的時候會帶有一些本身的瞭解。

李謙嗬嗬一笑，這還不簡樸嘛。

作為一個專業演員，一邊看腳本，一邊已經能夠在腦海中設想出一幅幅畫麵了。

而腳本是用腦筋看的，看了腳本，能在腦海裡設想出一幅幅畫麵，讓你曉得要拍的是甚麼。

“因為你這張臉。”

文學腳本能夠當作一個故事來看，能夠用眼睛看。

網大、配角不敷出彩，李光傑有些躊躇了。

不但是沙魚，男配角也一樣吸惹人！

唯其能進，以是費事。

歸閒事本身寫的，終究解釋權在本技藝裡。