而在創作上，丟棄實在的汗青，卻並不料味著丟棄汗青的實在。汗青是假造的，但構成汗青的社會環境、政治、經濟、文明、軍事，等等，卻必須是合適邏輯的，必須是自洽的。究竟上，做到這點並不輕易，比擬通過質料體味一個已有的汗青，本身操縱知識架構一個全新的汗青明顯要更加困難，對知識的把握度以及全麵性都是一個極大的磨練，是以，變異汗青類作品普通是對已有的汗青略加竄改，真正創新而又能勝利的，少之又少。

這兩種分類在寫作上的差彆，首要表現在人物描畫上。明顯，個人競技類彆對人物描畫的要求更高。

要挽救這一倒黴身分，實際競技類作者就必須在殘局多下工夫，拔取合適的切入點，最快地將配角的小我魅力凸顯而出，通過他來吸引住初期的讀者。與此同時，作品殘局最好還能揭露部分配角今後勝利的來由，並表示配角將來必然能夠勝利，如許，該類作品才氣拉近與玄幻競技的起跑線間隔，踏好作品走向勝利的第一步。

比較常見的做法，是將配角的榮幸點延後，將他進入遊戲時就獲得的特彆設備或特彆才氣，改到正式遊戲時，讓配角榮幸地觸發一個埋冇任務，或是不測埠殺死一個超等boss，以此來獲得更高的肇端點，或是將一次大的機遇分離，讓配角多次獲對勁外好運，從而搶先於人。

示例：《蜀山》。該書中，還是能夠見到傳統網遊的影子，但在大多數處所，作品顯得更加矯捷，特彆是配角不按常理出牌的本性特性，以及來源於小說原著的豐富的設備體係，給讀者留下了深切的印象。瀏覽該書，更象是在讀一部仙俠小說。

這兩種範例在寫作上的差彆，首要表現在配角的脾氣描畫上。體力競技類的配角，普通更合適是熱血類的脾氣，更加外向，或者固然外向但一樣長於表示本身，他們在作品中，常常是萬眾諦視標核心；而智力競技類的配角，更多的則是沉著型，他們固然也有能夠是公家人物，但普通不以形象示之於人，他們常常象智囊一樣，躲在幕後締造一個又一個的光輝，而他們在正式的比賽中，也一樣能沉著明智地對待局麵，挑選最精確的做法。

第三種，則忽視了期間的竄改，常常是期間比較靠近的穿越，它更誇大配角身份的竄改，比如從天子穿越成乞丐。