一本書通讀下來，睡了一覺，連配角叫甚麼名字都健忘了，情節之類更是亂七八糟的記不清。那這本書隻能是仆街。

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比如，設定配角的家屬有個奇特的謾罵，家屬世代單傳，並且每代獨一的男丁，都活不過四十歲。而這，就促使配角去尋覓答案，他不但要挽救本身，更要挽救本身的子孫後代。

第三章

我發明很多評書，隻論文的吵嘴，不說幸虧哪，壞在哪。這很衝突，一本書幸虧那裡？你討情節很獨特，他獨特在那裡？這又回到上一個題目，你說他文筆好，幸虧那裡？以是又考證了，純真論文筆是冇成心義的。

法律、左券精力是每一個法製社會的共同社會承認。作為原創作家，我們該當自發遵循法律法規，每一份原創合約，遵循每一個條目，這是我們的職業品德。我承諾：

這個，一方麵能夠按常例，選一個配角想要變強的目標，另一方麵，能夠隨便為配角編造一個專屬於他的故事，從而製造一個目標出來。

做完以上這些後，句子就變成了“配角是個ｘｘ的人，因為ｘｘ，他在ｘｘ範疇超強，他會靠他的才氣完成ｘｘ，固然此中會呈現ｘｘ和ｘｘ的困難。”

以是小我以為，一本書的最根基是主線，一本書的靈魂就是人物的塑造！

或許大師看到這裡，會感覺一頭霧水，上麵我舉個例子，實際操縱一下，信賴大師就會明白了。

比如作者如果處置金融行業，或對這個行業較為體味，那便能夠挑選配角強在財產上，從而肯定作品為商戰題材，普通來講，應當是都構和戰文。而如果作者善於運營的各種點子，熟諳各種營銷手腕，但對當前金融業的細節不甚體味，那便能夠把故事背景放在當代，寫成汗青商戰小說，或者，寫成奇特商戰文，也並無不成。

但是相反的，通讀很多書評，對於人物塑造幾近是一字不提，隻是純真說好，或者拍磚。

不參與任何情勢、程度的數據作弊行動。

一點：作者對情節節製、大局掌控是否跟本身的筆力搭配調和

一本書的標點是否標準，對這本書的層次形成很大程度的影響。特彆是當我看到那寫不入流的豆割線，我第一個感受就是要吐。說的好聽點是矯飾本性，說的刺耳點就是作踐本身。彆的另有最首要的一個啟事標點以及錯彆字，影響著書的出版。

而到了這裡，配角的各項設定，實在已經完成一半了。