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很多作者在選題這道關上就被卡住了，有些人腦袋一片空缺，完整不曉得能選甚麼題材；有些人卻感覺題材無數，一樣不曉得該選哪個。實在，選題是有幾個牢固套路的，能夠很簡樸地一步步推導出題材乃至綱領，在此，我先先容最簡樸的一種――擴句法。

接下來，是配角的目標。

第三則是天賦高。如果既不想給配角安排太好的背景，又不給他一次次的奇遇，配角也就隻能靠天賦高來過人一等了。與之對應的，另有一種是靠配角的勤奮，但這個來由壓服力實在是不太強，畢竟一天也就24小時，配角每天都不睡覺，又能比彆人強上多少？這能讓配角強，但不太合適超強這個前提。

話說，如何的故事，才叫做新奇？

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比如：一個東西，一件事情，一小我都行。就彷彿《盤龍》的一個戒指，帶著一個老爺爺，這就是新奇。

第一，故事要新奇。不能跟著局勢走，彆看鬥破紅了，就以為玄幻很吃香，這要看本身的才氣。

一本書通讀下來，睡了一覺，連配角叫甚麼名字都健忘了，情節之類更是亂七八糟的記不清。那這本書隻能是仆街。

讀者是消遣，作者是學習，編輯是發明，批評員是尋覓。

在當今小說眾多的年代，很多橋段、很多題材幾近都被人寫爛了，若想在浩繁作者當中，脫穎而出，必須有新奇的創意。這句話是彆人說的，首要想提示一下大師。

筆力的的凹凸，不是題目！題目是在因而否體味本身的筆力，如何連絡本身的筆力，節製本身的大局和情節張力。就像我剛纔說的，筆力很低，恰好要去寫萬人大戰，在寫的時候絕對就會捉襟見肘。筆力高的，本來能夠寫出第二本大唐雙龍的，恰好去寫甚麼****流，寫H文，成果天然是明珠暗投，糟蹋了優勝的筆墨功底。蒼穹的題目，你應搶先本身寫個二三十萬字出來看看。起點現在有很多編輯在收稿，工具是，寫過三十萬字以上作品。

第五：一波三折式寫法。這個第二有的聯絡，就是讓配角牛逼今後，緊接著再次牛逼。當然，獲得寶貝也是一樣的。

比如說，把配角設置成女性，一個臉孔醜惡的殘疾人，脾氣脆弱，一無是處……如許，明顯是增加了寫作的難度，信賴普通環境下，也冇有作者會用心這麼挑選。是以，這一點實在是很輕易做到的。