而到了這裡，配角的各項設定，實在已經完成一半了。

現在，句子就擴大為“配角強”。

比如：一個東西，一件事情，一小我都行。就彷彿《盤龍》的一個戒指，帶著一個老爺爺，這就是新奇。

冇有情節支撐的文筆，我不如去看“李杜”兩人的詩。以是，就文筆來談文筆，是不科學也是冇有實際支撐的

為了原創奇蹟的長遠生長，讓更多讀者能夠瀏覽到安康的好作品，也為了更好地標準創作，營建公允有序的合作環境，以實現原創者的個人共贏，我們共同商定並遵循，誌願接管讀者、其他作家、網站及相乾大眾機構、辦理部分監督，承擔一個原創作家的任務。

我小我供應的經曆是：多看、多學。另有，故事必然要直入主題，彆放過量的解釋，一些自認都不喜好的內容，最好刪掉，隻留下出色的部分。

一本書的標點是否標準，對這本書的層次形成很大程度的影響。特彆是當我看到那寫不入流的豆割線，我第一個感受就是要吐。說的好聽點是矯飾本性，說的刺耳點就是作踐本身。彆的另有最首要的一個啟事標點以及錯彆字，影響著書的出版。

這裡，最好設定上能新奇一些。當然，所謂的新奇，也隻是相對的，本質上是離開不了那些老套路的，我們能做的，不過就是套上個冇被寫濫的外套罷了。

他能夠在強者大戰以後，去交兵地點目睹一場龍爭虎鬥，近間隔接收可貴的實戰經曆

大師看這個主題，是不是感覺很淺顯？而內容不消看，也曉得定是毫無吸引力？

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彆的，需求重視的是，對於一部兩三百萬字的作品而言，這個目標可以是階段性的，比如複仇，並不是說複仇勝利，作品就必須結束了，完整能夠再為配角設立一個新的目標。是以，不需求為了寫長而決計去延緩配角達成目標的時候。

寫網文，寫小說，不是純真的在比誰的才調高，誰的文筆好。小我以為一本書的質量當然是與文筆是分不開的，但是有的人文筆很平淡，小說卻寫的很好，有的人文筆很好，小說幾近冇人看

……無數的機遇，就此產生，這相稱於配角有了無數個超強的徒弟。

第二是師承家世好。這是更早一批武俠的常見套路，收場時，一個騎著白馬，揹著寶劍，漂亮蕭灑的少俠閃亮退場，明顯，少俠的背景來源是不平常的，要麼有一個強大的師承門派，要麼出自某個不凡的朱門世家。這便是配角刁悍的來由。