終究克利斯朵夫的認識漸漸從酒意和音樂中間浮起來，迷迷忽忽的感覺背後有人指手劃腳，便轉過身來，瞥見了兩位觀賞家。他們倆立即撲過來，抓著他的手用力的搖，――西爾伐尖聲的說他彈得入迷入化，古耶一本端莊的裝著學者麵孔說他的左手象魯賓斯坦，右手象帕德列夫斯基，――1（或者是右手象魯賓斯坦，左手象帕德列夫斯基）。――兩人又分歧同意的說，如許一個天賦決不該被藏匿；他們自告奮勇要教人曉得他的代價，但是內心都籌算儘量操縱他來替本身博取名譽和好處。

固然如此，他還是得對付高恩，因為他帶他上各外洋僑的家裡，為他先容門生。

另一方麵，丹沃斐.古耶過了幾天也上克利斯朵夫的小客店去拜候他。古耶瞥見他住得這麼壞，一點不表驚奇，倒很親熱的說：

2《豪傑的平生》是理查德.施特勞斯的交響詩。

3十九世紀的奧芬巴赫（客籍德國，後入法國籍）以所作喜歌劇紅極一時，實則僅為第二三流作家。《歡樂頌》係指貝多芬，《第九交響曲》中最後一章合唱，歌辭為德國墨客席勒原作。

“我想，請你聽音樂你必然感覺歡暢罷；我到處都有入場券，能夠帶你一起去。”

克利斯朵夫歡愉極了。他感覺對方非常體貼，便至心的伸謝。那天古耶完整變了一小我，和他第一晚見到的大不不異。跟克利斯朵夫伶仃相對的時候，他一點冇有傲慢的態度，脾氣挺好，怯生生的，一心想學些東西。唯有當著彆人，他纔會立即規複那種居高臨下的神情與鹵莽的口氣。彆的，他的求知慾也老是有個實際的目標。凡是與現下的時髦無關的東西，他一概不產生興趣。麵前，他想把比來收到而冇法判定的一本樂譜收羅克利斯朵夫的定見：因為他的確不大能讀譜。

1以上各曲均貝多芬作品。《升c小調四重奏為一首痛苦的詩歌。《第九交響曲》的第三章柔板，富於澹泊啞忍，虔誠和藹的情調。關於《第五交響曲》（俗稱《運氣交響曲》）開端第一句，貝多芬曾言：“運氣就是如許來拍門的“。

第二天，高恩請克利斯朵夫到他家裡去，挺殷勤的把本身一無所用的一架很好的鋼琴給他利用。克利斯朵夫因為胸中鬱積著很多音樂，沉悶之極，便老誠懇實接管了。

他那小我是個古怪的異化品：有日耳曼式的多情，有巴黎人的輕浮，也有他喜好自吹自捧的本性。他一忽兒酸溜溜的下些斷語，一忽兒不倫不類來一個比較，一忽兒說出粗暴的，淫猥的，不健全的，荒誕絕倫的廢話。在讚美貝多芬的時候，他竟看到作品中有猥褻的成分，有□□的肉感。明顯是愁悶的思惟，他覺得有浮華的辭藻。《升c小調四重奏》，對於他是威武而敬愛的作品。《第九交響曲》中那章高貴巨大的柔板，使他想起羞人答答的小天使。聽到《第五交響曲》最後的三個音符，他就喊：“不能出來！內裡有人！”他非常歎1賞《豪傑的平生》裡的戰役描述，因為他在此中認出有汽車2的呼呼聲。他會到處找出些老練而不雅的形象來描述樂曲，教人奇特他如何會愛好音樂。但是他的確愛好；對於某些段落，他用最荒唐最好笑的體例去體味，同時也真的會流眼淚。但他剛受了瓦格納的某一幕歌劇的打動，會立即在鋼琴上彈一段奧芬巴赫臨摹奔馬的音樂；或是在《歡樂頌》以後頓時哼一節咖啡店音樂會中的讕言。那可使克利斯朵夫氣得直嚷3了。――但最糟的還不是在高恩如許混鬨的時候，而是當他要說些深切的奧妙的話向克利斯朵夫誇耀的時候，以哈密爾頓而非西爾伐.高恩的臉孔呈現的時候。在那種景象之下，克利斯朵夫便對他瞋目而視，用刻毒的挖苦的話傷害哈密爾頓：鋼琴夜會常常鬨得不歡而散。但是第二天，高恩已經忘了；克利斯朵夫也悔怨本身不該那麼鹵莽而仍舊返來。