不過，此次卻不再是定點，而是一個遲緩向前的推鏡頭。

因為重視力的轉移，再一次的播放以後，世人也都發明，樣片的分歧鏡頭之間還是存在著一些色采差彆的。

銀幕上，打板以後，畫麵中起首呈現的倒是一個空鏡頭。

羅拉的綠色格紋褲腳在左，玄色啤酒瓶在右，中間是一隻緩緩爬動的小烏龜。相對於前兩個空鏡，這一鏡頭顯得更加風趣，模糊傳達了一種躁動不安的情感

不過，布萊恩・德・帕爾瑪心中卻也不是冇有過擔憂。

不難設想，對於動輒具稀有千個鏡頭的電影來講，配色會是一個多麼龐大的過程。不過，哪怕到了很多年後的數字期間，任何一部電影也都逃不脫龐大的配色流程。

羅恩・麥克米倫被三位大佬盯著，嘴角卻忍不住抽了抽。

不過，統統人也都不得不承認，這類差彆性實在非常小。

不過，當年賣力《教父》拍攝的倒是同時精通燈光和背景的好萊塢頂級拍照師戈登・威利斯。並且，《教父》之以是會隻停止一次配色，除了鏡頭本身的超卓質量，實在另有著被迫趕工期的原因。

世人此時也認識到，這應當是一組持續的空鏡頭。

那部電影的名字是《教父》。

統統的這統統，還都不是最讓布萊恩・德・帕爾瑪感到不測的。

如許超卓的幕先人才，他們也是不肯意錯過的。兩人這段時候都繁忙於《胡蝶效應》，對於《羅拉快跑》劇組的一些事件都不太清楚。

但。

但現在，布萊恩・德・帕爾瑪已經完整放下了本來憂愁。

羅伯特・雷德福和凱瑟琳・畢格羅固然此前也有著一些執導經曆，但兩人在這方麵的資格都很淺。

銀幕上呈現的第一個空鏡頭，就讓布萊恩・德・帕爾瑪給出了一個非常高的評價。

麵前的鏡頭，在構圖、色采和光芒應用上較著達到了一種無可抉剔的水準。

原始底片洗印出來的樣片天然是冇有聲音的。

《羅拉快跑》的製作人羅恩・麥克米倫此時已經完整放下心來。混跡好萊塢這麼多年，羅恩還是能夠輕鬆鑒定出麵前樣片吵嘴的，西蒙拍攝的鏡頭比他胡想過的最好環境還要強無數倍。

緊接著，第二個鏡頭仍然是空鏡。

這類要求。

現在，一部製作本錢隻要幾十萬美圓的新人新作，隻是仰仗樣片鏡頭質量，就能讓人感遭到這部電影很能夠隻需求一次簡樸配色就能達到成片結果。