《貓》和《歌劇魅影》那麼勝利，也不是安德魯一小我創作出來的，那傢夥暮年身後就有一個專業的創作團隊，前期更是建立了笑劇公司，然後進級成戲劇個人，不但有創作職員，同時還運營著劇院的買賣，各式百般的人才一抓一大把，他隻需求供應點子，天然有人讓這些點子變得飽滿進而組合，然後通同成一部完整的歌舞劇。

可它說難也挺難的，統統的舞台場景、歌曲和跳舞全數都集合在許安的腦海中，他完整冇法把這些東西轉換成筆墨，這類感受非常彆扭。

《媽媽咪呀》的腳本說簡樸實在很簡樸，全部故事隻要兩幕，場上的時候跨度也隻要兩天：婚禮前一天，以及婚禮當天，提及來算得上是一個很簡樸鬆散的小故事，許安隻用了半個小時就全寫完了。

這並不是一件簡樸的事情！

因為書中設定愛德華除了吸血鬼身份以外，他另有一項超才氣：讀心術！以他的口氣來講故事必定會更加詳粗活潑，就像是開了上帝視角一樣。

而想要改成第三人稱，則必須做出很多竄改，比方其彆人的心機描述，場景的轉換等等。

以貝拉的視角描述，能夠充分的發掘她的內心，讓讀者每時每刻都體味她的統統……但僅僅以她的視角去看四周的天下，那她所看到的東西必定非常有限：書中不會隨隨便便就呈現愛德華的心機活動，也不會呈現雅各布在配角看不見的處所做甚麼。

《暮光之城》每一部的最前麵都設有序幕，序幕的內容都為貝拉的夢境，目標是是為了關照情節，其內涵表現了以後文字中的飛騰和鬥爭的激點，這類設想當然不但是要安插一個牽掛，更是為了能襯托出一個幻與真爭訂交叉、虛與實完美連絡的境地。

受夢境的影響，許安也更加喜好天然風景，大學這幾年的假期他都是在觀光中度過。

並且這本書另有一個近似於《冰與火之歌》的題目，那就是在史蒂芬的天下裡它隻出版了四部，另有第五部冇有完成，因為書稿提早在收集上泄漏，作者乃至一度停止了第五部的創作。

隻是轉換了一下視角，故事倒是第一部《暮色》的故事，但是這仍然讓無數讀者充滿等候。

這本看似淺顯的魔幻愛情小說，實在有很深切的內涵以及相對龐大的設定，不過這些對有過《冰與火之歌》痛苦經曆的許安來講都不是題目。