“這戲，能成。”楊凡導演俄然說道。

“但是他這麼大的才，留在你們這裡也是冇有活路。”孔萍蹙著眉說道“我們崑曲是要孤注一擲了，老祖宗們把本身看家的東西都拿出來了，擺在我麵前就兩條路，帶著這些祖宗留下了的寶貝進博物館，二就是跟五十年前一樣，再鬨得天下風雨。”

但是因為受眾少了，不接地氣，觀眾固然對崑曲有好感，因為崑曲疇昔就是高雅的代名詞，但是實在聽不懂，也就垂垂有些式微，這時恰逢京劇，評劇越劇的氣力鼓起，崑曲的儲存環境更加卑劣了。

但是當年崑曲因為文人雅戲太多，老百姓聽不太懂，落空了之前的文人受眾群，而垂垂式微。

國歌之父田漢大師親身提筆為《十五貫》寫了一篇專訪頒發在《群眾日報》上，題目就是‘一齣戲，救活一個劇種’

從傳統劇目上的竄改合適汗青和崑曲的文明性，竄改的內容合適當時國度的環境，固然是往親民上改的，但是不落俗，在文明和教誨意義上特性較著。

《十五貫》當時的創作團隊，就是孔萍的江浙崑曲團，演出者是孔萍的師父那輩的老藝術家們。

本來孔萍對於王耀能創作腳本這件事情，冇有甚麼太大的驚奇，因為他的師父徐峰就是一個戲曲研討學家，有著徐峰的幫忙，王耀做出點甚麼成績，也不讓人驚奇。

《十五貫》戲一出，就反應激烈伸手百姓愛好，周總理聽聞後還特地聘請江浙崑曲團到都城演出，總理看完表示“你們做了一件功德，一齣戲救活了一個劇種。《十五貫》有豐富的群眾性和相稱高的藝術性。”

王耀微微挑眉“您感覺，我這戲，跟它很像？”

方纔建國的時候，梨園行因為主動插手抗倭戰役，為誌願軍應援，為百姓鼓勵收成了很多好評，京劇的國粹就是當時打下的根本。

王耀一怔，笑了笑“謝您吉言了。”

“從大期間背景來看，很像，幾近一模一樣，一樣的窘境，一樣的創新。”楊凡導演點頭說道“固然我的電影票房不算太好，但是我對市場還是有些體味的，你這戲，年青人能看懂，能看懂就能愛上，這就是中原戲曲的魅力。”

楊凡導演一怔，笑了笑“說的是，都是心血供出來的天賦。”

這時崑曲的老藝術家們為崑曲的生長非常擔憂，想起清朝尤其劇作家朱素臣寫過一部傳奇本子名叫《雙熊記》，以這個為本子創作了一部《十五貫》。