短短一天時候內，網上就湧出了太多關於《將門》的影評博文，此中很多都是剖析這部電影的牛逼之處的。但是我自以為，這些批評大多或者過於架空內容之上，或者過於偏向主觀，並未真正點到本片出色的關鍵。讀者來看批評就是想看看如其所說這電影究竟牛在那邊，但是看完以後，大多隻聽的一通誇耀，而並未真正明白這電影究竟在哪些處所表現出了其過人之處，究竟是如何牛的。

但是，《將門》中的黃沙漫天場景，在具有上述服從的根本上，首要目標並不是為襯著。黃沙是何雲鶴所用的一個技術手腕――

經紀人一愣，喬安安另有如許的本領？

再誇大一下，《將門》跟“武俠”兩個字冇有一點乾係，如果大師今後再瞥見關於《將門》的批評中，有“武俠”兩個字，能夠直接關了不消看。這是一種內行外出血來的表示。

喬安安看著網上的影評，試圖從影評家們的語氣中，捕獲到對《將門》是褒是貶。

我很清楚大師都是不屑於做這類純粹的、完整冇有藝術含量的力量活、技術活。本人鄙人，情願將本身所看到的本片出色之處一一揭示給大師。

工夫片絕對不會講“輕功”的故事。武俠片內裡的妙手乃至淺顯人，都是會輕功的，但是工夫片中，再高的大師，也不成能會輕功這類東西。

再去翻其彆人的影評，公然看到的就是分歧的畫風了。

如果說《將門》是好的，那麼這類好絕大部分要歸功於電影說話。片中有多場黃沙打鬥的戲，人物鮮敞亮麗的打扮和漫天的黃沙交叉在一起，在顛末色采感染和快速拍照後，吵嘴的明暗對比流瀉在畫麵上，便構成了一種潑墨結果，就像國畫一樣。而對於單個靜止鏡頭來講，電影很少將物象全數揭示出來，而老是操縱角度和光影停止遮擋，使畫麵中的人物處在埋冇狀況裡，閃現出人與環境之間的緊密聯絡。在用特寫鏡頭時，常常讓臉的周邊部分出畫，並以小角度俯視來拍，一方麵營建了厚重感，一方麵也令人物貌似真正處於汗青深處，觀眾是在向後回溯，而不是向前麵對。再加上精美用心的打扮設想，整部電影在畫麵上達到了精美之上的美輪美奐。也恰是這些電影情勢上的東西，共同襯托出了電影的意境，通報出了當代邊塞疆場的味道。

之前對於電影劇情的攻訐，喬安安看到後在不斷地深思本身，看到這一段影評攻訐趙將軍這小我物冇有塑造好，喬安放心中就有幾分不平了。