但是，一個叫阿裡·本·哈桑的傳統父老呈現了。他以為草書這類曠達不羈的謄寫氣勢與部落安好樸素的文明不符，麪人這類藝術情勢固然風趣，但對於以椰林作物蒔植為生的部落來講，冇有實際的出產代價。因而，在一個椰林被落日餘暉染得一片金黃的傍晚，他帶著幾個幫手綁架了曲小寶和紫煙。

他們被帶到了椰林深處的一個陳腐的地窖裡。地窖裡陰暗潮濕，滿盈著一股腐葉和泥土異化的氣味。牆壁上爬滿了青苔，偶爾還能看到小蟲豸在青苔間匍匐。曲小寶和紫煙被綁在一根細弱的樹根上，樹根的凸起硌得他們很不舒暢，四周沉悶的氛圍讓他們感到壓抑。

紫煙則拿出竹材和刻刀，開端揭示竹刻藝術。她的刻刀在竹材上輕巧地遊走，不一會兒，一幅精彩的竹刻圖案就閃現在大師麵前，圖案中有梯田的美景，也有部落的餬口場景。“竹刻是中原官方藝人愛好的藝術情勢，它能將竹子變成獨一無二的藝術品。”

梯田周邊是連綴的山脈，山上樹木碧綠。高大的鬆樹像衛士一樣矗立著，枝葉富強，為山林中的小植物供應了棲息之所。山林裡另有各種珍稀的鳥類，它們的羽毛五彩斑斕，歌聲清脆動聽。山腳下有一些古樸的村莊，村莊裡的房屋大多是用石頭和木料製作而成。房屋的屋頂是傾斜的，用厚厚的茅草覆蓋著，如許的設想既能抵抗山區的風雨，又能在夏季起到保暖的感化。