的確和女孩設想的有某種近似，那最迷茫的時候，被定格在影象當中，向來冇有淡去。但與女孩乃至人們的猜想大有出入，不但我們冇說共生同死，乃至連告彆的話也冇說一聲，你便倉促拂袖而去。一九四五年叫人透不過氣的夏天，原槍彈蘑菇雲的影子投到上海。你審時度勢，敏捷嫁了人。然後阿誰夏天完完整全墮入了烏黑的雨水當中。你曉得冇有一種香氣能夠持續。可不，她聞到幾十人同居一室的汗味，異化著開口尿桶的騷臭。勞改農場改腦改心，但改不了頭頂的天空。在阿誰淩晨俄然醒來的一刻，她不明白本身為甚麼仍然記得那人手上鑽石戒指的閃光？如何說，你想翻開這一頁？嗬，這平生最殘暴的打趣！雨聲塞滿了她的身材，誇大地響著。

女孩打了個暗鬥，“我想您不至於說不熟諳我外婆吧？”

都城大學比較文學所所長樂黛雲傳授《女性主義在中國》一文，指出中國當代文學真正具有當代女性認識的作家未幾。大部分女作家寫的還是傳統的閨閣文學，張愛玲為其成績最高者。丁玲為女性主義文學的前驅，可惜過早轉入無性彆的反動文學。餘虹初期的作品，如短篇集《殘破》（一九四二年）、中篇《兩道門間的風》（一九四三年）誇大當代女性的自在精力，乃至耐久被以為是黃色小說。樂黛雲傳授在另一文中以為黃色與否，取決於作者態度。如果性描述隻是演示男性雙方麵的性胡想，視女人身材為東西，即黃色淫穢小說。中國小說從《金瓶梅》直至本日風行的“《金》味小說”，均屬此類男人意淫式初級興趣。樂傳授指出，隻要心靈最開闊的女作家才氣達到此境地，為女性精力找到一塊福地。近年餘虹平生質料絡繹發明，必將有助於我們瞭解這位作家的創作。

她換了一種姿式，掩卷感喟，臉頰深深的魚尾紋，固執地掘進，兩鬢白髮像曬乾的麻粘在頭頂。正如她惶恐地等候的，從陰暗的空間傳來一陣輕巧的腳步聲，太陽光在黴味的氛圍裡插手令人無可何如的壓抑感，那腳步聲停在了她的門口。她情願禁止鏡像與真像複合，她差未幾一向就是這麼做的。如果是阿誰女孩，哦，但願不是她。為甚麼每次想到她，本身的胃便忍不住一陣抽搐，喉嚨裡衝上一股難聞的氣味？

似有一把鋒利的錐子，逼向她，讓她舉手投降，一口假牙在嘴裡撕著她癡鈍的齒齦，不過，當女孩把一個綢麪條記本翻開放到她的手中，她的心僅僅悄悄顫栗了一下，而目光超出條記本、女孩，另有她本身，因而她將本子悄悄合上，放在桌子邊，但願女孩能明白這個信號。她至心腸抱愧，對任何人她都如此彬彬有禮。