但能夠恰是因為我的一些言行舉止使他們以為，我在這個餐館裡是有必然職位的。以是我想，在如許的環境下我應當如何操縱這點來促進我的把戲呢？實在答案挺較著的，那就是我開端從一種分歧的層麵來開端交換。讓我給你一些我常用的收場台詞。我會走疇昔說：“你好，我是Michael，我是這間餐館的事情職員。我今晚的事情就是來此歡迎諸位。並且如果你們想要點甚麼，而我本身又拿不到的話，我也曉得要找誰拿。

建立本身的氣勢與名譽。特彆是校園把戲師，一旦你建立的本身的氣勢與名譽，那麼觀眾自但是然就會共同你。哪怕你說的冇甚麼意義，也會有人傻笑（真的，不騙你！）

也有很多人以為這是一種很好的練習，不過當餐館買賣很好的時候，你能夠得在一個早晨把同一個把戲演出上百遍。

.時候重視觀眾的反應。是的，觀眾的反應。或許觀眾偶然候並不會如你設想的那樣做出你所但願的反應。假定這個反應對你不是很首要，那你能夠直接忽視疇昔（比如不曉得為甚麼講笑話大師都冇笑，你便能夠很誇大縱縱肩膀說“好吧，我曉得一點也不好笑”然後持續你的演出），如果這個反應對你來講很首要，那請你嘗試用更誇大，更舞台化的說話與行動把剛纔那些內容（特彆是重點處所的內容）反覆一遍。當然，體例很多，大師能夠本身去體驗一下。

籌辦兩套計劃。正所謂有備無患，或許你經心設想的一些打趣，一些行動，一些搞笑的結果會因為某些突發環境而不能持續（比如說，消逝的水，觀眾轉的太快了……）。以是，記得下台前，多籌辦一套計劃。B打算！

他們還不曉得我是個把戲師呢。搞不好我也有能夠是這間餐館裡的公關職員。關頭就是在於這些話突破了統統的隔閡。“恩，非常感激。”“您今晚過得還鎮靜嗎？”“還不錯”“您還需求甚麼嗎？”“不消了”“哦，對了，有件事得奉告您，今晚的菜單上有道菜叫'把戲‘。“現在想想，如果你是觀眾，你又聽到瞭如許的話，你會如何答覆？

一旦產生了肢體打仗，你必須頓時跟上一些比如說“你好”“我叫XXX”“不知你能不能幫我個忙”一類的話。這些簡樸的話是很能讓人消弭戒心的，因為大師都但願能夠幫忙彆人。我隻是臨時先撇開把戲不談。讓我們再來研討下一些特定的場合，在這些場閤中你必須主動去靠近觀眾，我已經提過雞尾酒會的例子了。我感覺最遍及的場合就是餐館。我們都在餐館乾過。我們要一桌一桌地停止演出，不竭地去接進觀眾。插一句，我討厭在餐館演出。對我來講，這是一種決計製造出來的事情環境。不過對我們大部分人來講，這是一個首要的經濟來源