“簡樸的說，這一刹時他開端重視的話就是死定了。儘能夠不要隻闡述你的行動和你的結果，在把戲停止時，不消一向說：“你看，我把牌放過來，放下去，再反過來，搖一搖”如此這般的話語能夠減少的，因為觀眾能看到，也能夠瞭解，儘能夠用點輕鬆風趣，能夠拉近觀眾的說話更好點。”

“而我隻做了一件事，跟他握手：你是對的，你很短長，我奉告你個很短長的把戲師吧，對，在那邊，出門右拐。觀眾都笑了，冇有人感覺我在趕他走，除了他本身，然後便冇理過他了。接下來他說甚麼我都冇有管過，幾分鐘後他就感覺敗興走了，因為他的想引發人們重視力的光環已經被強行剝奪。”

“愛好者變成職業把戲師最難的一點，就是學會如何把那些可疑的行動都去掉！這是我喜好做的事情，因為我不喜好觀眾有遐想的空間，但願他們信賴這統統產生的事情，因而我將本身的行動跟平時做的完整一樣。”

“比如最簡樸的變牌，翻過來，看著牌，說：嘿，朋友，你體味設想力這類東西麼？我想給你分享一些我發明的東西，比如你一向設想一張牌的話，你會發明統統都會向你所設想的那樣竄改，就像如許。

“厥後這個設法我用在了把戲上，逼迫性影象，我需求觀眾記著他的時候我隻要拿在手上放在他們眼皮底下，或者讓他們拿一下就夠了，上麵的筆墨，色彩根基他們都會有個很深切的印象。”