“四枚？不會吧！”

“接下來就是說話，把戲師，特彆是遠景把戲師和街頭把戲師說話才氣要求很高，實在這類說話才氣就是指導才氣。還是以阿誰隱線為例，在演出把戲前，先將隱線粘在撲克一角，演出前你得先給觀眾申明一下，撤銷他對這個把戲的迷惑。”

“我猜起碼四枚！”

“當然觀眾的撲克冇法懸浮，你的就懸浮起來。到這裡還冇有結束，接下來要做的就是略微快一點結束這個把戲進入下個把戲，如果一個把戲一向如許下去，觀眾會有迷惑。”

莫奇擺擺手，輕鬆道：“最短長的硬幣大師最多能藏九枚硬幣，當然矯捷度大大降落，職業把戲師普通練習藏幣隨時隨地手裡起碼藏三枚，用飯、拿東西，乃至睡覺都在練習。”

“本來如此，明天終究曉得專業跟職業的最大不同！”

“真牛逼！”

“道理就是直接把隱線貼在撲克前麵，然後另一麵粘在手上，近似狼蛛，現在你將一張撲克懸浮起來。如果此時演出就如許一向懸浮下去，作為觀眾，必定會思疑你撲克和手之間有根線或者甚麼東西，加上冇有收到演出者的指導，觀眾會在獵奇心的差遣下用手奪走撲克，如果發明瞭線，那就露餡。”

“每一個把戲師都是好演員啊！”89

“那我們如何做指導呢？起首從眼睛提及，當變道具把戲時，最好用眼睛看著觀眾。當然也不是一向看，多存眷一下他的眼睛，目標是讓觀眾跟著你眼神走。”

“我講一講把戲裡的指導學，明天所謂的指導學不是弊端指導，但很近似。我們來假想一下，如果你現在正在為觀眾演出一個道具把戲，比如是一個隱線懸浮撲克的把戲。”

“把戲師不但是要伎倆快，眼神還要有戲！”

“如果觀眾要查抄道具，這很普通，旁觀把戲的人都有種心機，就是他們都但願把戲師滿足本身的慾望，一旦滿足，隻要演出者掌控好他們的心機，常常觀眾就不會再要求查抄了。”

“第一次演出的時候，奉告觀眾你要乾甚麼，然後用手拿牌，就拿那一張A。然後放到牌麵，過程中說一下一會你把這張A放進撲克裡。這時候將撲克翻過來，觀眾能看到A，把牌插入普通，再請觀眾把A放到牌底。”

“因為把戲結果首要靠刹時完成，並且還在提示觀眾到處看，以是把戲結果一旦出來，要快點結束，讓觀眾來不及思慮為甚麼。一旦把戲結束，大可不必慌鎮靜張地把道具弄走或藏起來，統統都要天然，這時候你無妨分離一下觀眾重視力，在不經意間轉移道具，或者一些道具就不必轉移。”