“他順次拿起三張頂牌然後說:“我要猜這三張牌了，第一張X“然後A看了一下第一張，接下來講:“第二張是X“又看了一下第二張，說:“第三張是X“，然後一一翻開給我揭示。但我作為觀眾，完整不懂為甚麼他不能猜一張奉告我一張？並且他為啥要看一下牌再猜？為甚麼不讓我碰牌？”

“我喜美意靈把戲，那種讓人看過起雞皮疙瘩！”

“對啊，這是如此把戲才吸惹人！”

“比如很多人愛好的街頭把戲大師克裡斯的一些逃脫把戲，道理和其他逃脫把戲師演出的逃脫術冇多大辨彆，但他為甚麼如此受人愛好？他靠的是製造可駭的氛圍，並且加上了一些屬於他的標簽.”

“如果當演出過程中呈現突發環境時，你必然要以最快的速率調劑心態，多做幾次深呼吸，並用說話來彌補或者得救，讓觀眾看著不彆扭，你要明白，台下做的是敬愛的觀眾，不是殺手，你演出的是把戲不是騙術或者千術，失利就失利，冇有失利如何勝利?心態好了，天然也就不嚴峻了，要學會享用觀眾投向你的等候的目光。”

莫奇看著上麪粉絲各種流言，笑道：“起首我們必須明白，把戲帶給觀眾最大的震驚是把戲中的一些變態識、反天然、反科學、不成思意的結果或激烈視覺打擊！”

“一語道破天機，不愧是偶像！”

“以是觀眾巴望與把戲師相同，但願把戲情勢的竄改，但願參與把戲。劉一謙的勝利還靠他的颱風和表達才氣，他用詼諧、恢諧的話語減緩了嚴峻的氛圍，也吸引了觀眾，他演出的節拍也掌控得很好，讓觀眾一向跟著把戲走，冇時候去思慮為甚麼，無形中也幫他避開了觀眾的監督。

莫奇總結道：“這些觀眾的迷惑，A都冇有解釋清楚，觀眾看把戲美滿是在坐過山車，這還僅僅隻是一個把戲結果，如果A演出的是一套把戲，那估計觀眾不是睡著就是離場了.A的太以自我為中間，不考慮觀眾的感受，直接導致了把戲演出的失利。”

“大師無妨看看每一年在各大把戲比賽上的獲獎作品，說實話真正意義上的完整創新根基上很少，一樣的結果加上新的包裝新，新的流程，新的免費，就成為優良作品.啟事就在於把戲演出者對把戲結果的重定義或者重新安排。”

“比如巴格拉斯，他的“巴格拉斯體係“，靠這一個原創，他就一向紅到現在.與其創作如此多的“偽原創“，還不如靜下心來改編流程或者伎倆，它的震驚不必原創的結果差.另有很多把戲加上了小品，歌舞，技擊，雜技等題材，利用了一些特彆的燈光或舞台背景，及時把戲結果很普通，但觀眾看上去卻很舒暢，因為這類情勢很少見，對觀眾來講，也是一種視角打擊.”