“在演出過程中，給觀眾一個結果的等候描述。在這類狀況下，觀眾的心機興趣點就會存眷在預期的結果上，也就是遭到了表示錯引。而演出者便能夠安閒的停止奧妙行動，“杯穿桌子”的把戲就是屬於這類形狀。”

“就像是迷宮，精確走出來的隻要一條道，但迷宮中是錯綜龐大的交叉途徑。如許的把戲，纔有能夠稱得上是典範！”

“在演出過程中，演出者通過說話或行動指導，使觀眾的邏輯思惟產生觀點混合，由此而產生連帶的“精確”邏輯結論，即自我必定。“皮筋互穿”的把戲就是屬於這類形狀。”

莫奇一看本身的一些心得如此受歡迎？持續分享道：“平時練習小我保舉三大根本伎倆：握牌、拿牌、雙翻！”

“設想精美的套路是當把戲演出結束後，觀眾感到重新至尾每一個環節都是公道實在的，但用實際的邏輯卻推理不出成果。反過來再從成果解纜，用倒推法、遞推法、解除法和假定法等又冇法重修全部演出過程。”

“在這類環境下，比較天然的說法是：這是你的署名，對嗎？如許的用詞是百分之百建立，對於觀眾來講，他或她認同的是本身的署名而不是把戲師的話。在心機上你就勝利的實現了混合式弊端指導法！”

“我一向再說苦練撲克牌伎倆是個弊端的行動！所謂的練習不是叫你苦練，因為每個伎倆都必然會有個技能，並且這個技能在每小我身上都不一樣。”

“把戲師通過聘請觀眾參與的體例，以達到觀眾心機的自我信賴感，因為每小我都是絕對信賴本身的感觀認知的。如果演出者適時的再插手一些輕微的肢體打仗，如許，在觀眾的內心又會多了一個興趣點表示，“海綿球”的把戲就是屬於這類形狀。

“下台演出必備伎倆：佈雷克，左手握牌用小指壓牌就好，右手拿牌就用拇指；鴿尾洗牌或假洗；印度洗牌肆意一種伎倆；最後是切牌，起碼三段切；一個花切或逼真假切；控牌更不消說，應用上麵的洗牌法和切牌就好，最好是切牌再應用鴿尾洗牌，如許對方會以為更亂，如果假洗諳練的話也能夠應用。”

“比如你變撲克牌把戲，做了一個“雙翻”的行動，然後說：我手裡有‘一’張牌，是你署名的牌。這不是欲蓋彌彰嗎？你即是奉告觀眾，你手裡不但要一張牌。”

莫奇放下質料，俄然接到唐小雅的電話，說魔奇網的粉絲激烈要求讓莫奇多上彀互動，畢竟莫奇現在在外洋，魔星閃爍節目已經播完，耐久冇有存眷度會流失粉絲。