生宣這類紙吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻竄改，適意山川多用它，也是明朝的支流畫紙。

想要具有大師級彆的意境，起首你得充足勤奮，不然畫功不敷心內裡再好的東西也冇法用筆表示出來，以是，勤奮乃是泥土。

意境這類東西，任何人的畫裡實在都有，隻不過大師級彆的意境就分歧了。

國畫上，關坤瑜極愛徐悲鴻的馬，常常用皮紙臨摹，除此以外便是利用熟宣的工筆花鳥，至於那些比較重視用墨的適意畫，關坤瑜是至心不善於。

關坤瑜時不時就會暗自悔怨，這教員選的真是極失利的，陳繼儒大師的確是大師，怎何如底子的理念上便存在分歧。

“停下吧，你這是要畫到明天去麼？”

其次，你還得有天賦！天賦便是種子，固然並不是有種子就必然能長成參天大樹，可如果冇有種子那必定不會有樹的。

這類骨子裡的理科男的鬆散也影響到了關坤瑜的畫風，精雕細琢，力求精確，但卻貧乏一種超脫的“仙氣”，而恰好這也是陳繼儒對他不對勁的處所，陳繼儒尋求的便是這類“仙氣”這類蕭灑，最鄙夷的便是關坤瑜的那種“呆板”……

在當代，以關坤瑜的程度，哪怕光影明暗方麵再如何天賦，哪怕能夠達到大師一級，但其他方麵的程度實在勉強，一樣是很難在一眾畫界能人麵前混出頭來的。

很快，一幅規端方矩的林間溪水圖便有了骨架，但是，剩下的事情就費事了――陳繼儒給他籌辦的是生宣！而關坤瑜接下來要做的是應用明暗光影的結果給整幅畫增加意境！

關坤瑜並不缺勤奮，環境固然卑劣了點，教員固然不靠譜了點，但總歸也是有的，他現在獨一不肯定的便是本身到底有冇有那顆種子了。

當然，僅僅隻是這些的話，以關坤瑜目前的技術來講畫好是冇題目的，但卻絕對不成能營建出流利天然的意境來，最多隻能是生硬利用技能的劣作。

幾近冇有甚麼適意畫才氣的關坤瑜眼下是如何做的呢？

可他又不是霸道良大師，生宣上麵畫工筆的本領完整冇有！再加上理科病又犯了，落筆極其謹慎，彷彿他底子不是在作畫，而是在停止一場緊密的手術普通！

到了商定好的第三天，書房中陳繼儒已經籌辦好了紙筆，兩人都是甚麼也冇說，關坤瑜拿起筆來，半晌也冇有停頓，提筆便畫。

啟事也非常簡樸――關坤瑜本人固然做的是人設美工的活，但之前也說過了，這本來隻是他的專業愛好，他實在是一個貨真價實的理科男啊！理科男！理科男！首要的事情說三遍！