初期的女作家，如廬音、石評眉、馮沅珺的作品裡那種濃得化不開的悵惘、盤桓、悲慘之氣，便源於這類女性束縛的抱負與封建古國沉悶掉隊的實際之間的衝突。

這和上海灘那些周遊在美女圈子裡的公子哥們截然分歧。

如果你愛的人不愛你，你該如何辦？

在林子軒籌辦新電影的時候，上海的報紙上開端了一股會商這個期間愛情觀的高潮。

讀者們本來非常等候武俠大師金勇的新小說，可真正見到了結驚奇不已。

由此培養了一批思惟獨立的女性文學家。

因為很多男人都有妾室，厥後法律做出彌補，打消“妾”這類說法，把“妾”算成是男人的支屬，以是就有了姨太太這類稱呼。

她們從這兩個女人的身上看到了一種但願。

在戲曲上有《楊門女將》，詩歌上有《木蘭辭》，更有無數描述閨怨的詞作。

因而，有人看的憋悶，就在報紙上發文會商李文秀的挑選，對待愛情，要不要罷休？

女性文學逐步成為一種不成忽視的潮流。

提及來是掩耳盜鈴的做法，但在民國期間非常的遍及。