那麼在台上呢，山魈用兩隻爪子抓起俠女，往嘴裡送。

另有神話劇《劍俠傳》裡的妖怪山魈，書中描述的是一個起碼有六小我身、凶悍威猛、叫聲如雷的巨獸。

《大鬨天宮》這部電影分為石猴出世、水簾洞、拜師學藝、鬨龍宮、闖地府、弼馬溫、蟠桃會、大戰二郎神、大鬨天宮、被壓五行山等諸多劇情。

彆的，冤魂之類飛來飛去的還能夠利用蹺車。

和京派京劇重視傳統分歧，海派京劇的最大特性，就是用都雅、好聽、好玩來滿足各種層次的觀眾。

孫悟空騰雲駕霧，七十二變，最合適操縱把戲中的構造道具大變活人。

這繩兒有倆個分支，就吊在柱子上，墜下來兩端各有一個環，底下人一拉，台上此人往上一蹬，相互一共同，就能飛起來了。

在此時的上海，構造背景戲的裡手是上海新舞台。

當中國傳統戲劇中的構造背景戲和來自西方的把戲碰撞以後，擦出了令人眩目標火花。