露生抿嘴兒一笑：“聽了你的笛子，不還情麵說不疇昔，要聽甚麼，俞大哥點來就是。”

“不嚐嚐如何曉得好不好？”露生也道：“崑曲現在是死馬當作活馬醫，我們無妨就做一個嘗試性的劇目，如果勝利了，而後傳習所就分兩個流派，一個麵向傳統，儲存原有的唸白唱腔，另一個向雜糅的方向改進，力求逢迎觀眾的愛好。”

早晨周裕和求嶽把露生的事情說了一遍，沈月泉是越聽越難受，說：“竟是我們害了這個孩子，要不是當初把張小福逼到無路可走，他女兒也不至於乾這類傷天害理的活動。”

這是玉簪記裡琴挑的名段，唱的是潘必正夜訪陳妙常，自古來名家都賞它曲意蕭疏，平淡中有華麗，紅樓夢裡賈母山上宴飲，叫人在桂花蔭下橫笛，吹的恰是這一支。此時對月度曲，又是另一種滋味。笛也輕、歌也輕，這輕倒是一股中氣托著，舉重若輕的意義，輕而不虛、似夢似幻的景象。唱到情真處，笛也哀切、歌也淒婉，動聽極了、也哀傷極了――好景色不過明雲淡露華濃，亂世裡倒是欹枕愁聽四壁蛩。

把露生樂得前仰後合，捂著他的嘴道：“小聲點兒！人家都睡了！”

露生還不太懂這話的含義，求嶽卻聽呆了，俞振飛真的有目光，確如他所說，八十年後，統統戲曲都成了小眾。

音樂會何來萬木濤聲、百裡茶田？又何來烏鵲南飛、繞樹杜鵑？模糊伴著著遠遠的錢塘夜波、西湖拍岸，萬籟俱寂當中又有萬物爭鳴，連夜行和尚謹慎的腳步聲、雨後新筍破土之聲、悄悄的竹葉乾枯之聲，澎湃當中又有纖細，全作了這一縷笛聲悲愴而渾厚的舞台。

露生點頭道：“自小師父就這麼教我。”

求嶽不曉得麵前這位帥哥，今後會不會成為和梅蘭芳一樣的戲曲大師，但他此時現在，真的感覺俞振飛很有設法。

這裡露生聽了，低頭感喟：“這和沈老先生不相乾，無路可走的人多得是，莫非個個去害人？隻是我內心實在也不知如何講，要說師父，我隻認姚徒弟一人，但要說這一身技藝，也的確是張老孃傳給我。”

俞振飛見他彷彿體味，歎了一聲：“穆叔叔曾經問過我，為甚麼要去學京劇，我內心是但願把京劇和崑曲融會起來。兼這二者之長、補其各自不敷。崑曲是因為故步自封，以是才被風行丟棄，要和京劇學習和交換，才氣更有生命力。”

像清冷的白露孕育出新筍，他們在晨光熹微的靈隱雲霧中，大膽地勾畫出新崑曲的斑斕姿勢。