一

白話小說的式微，到明朝已達頂點，故魯迅在講“清之擬晉唐小說及其支流”時，一筆帶過，攻訐多於必定。“蓋傳奇風味，明末實滿盈天下”，而能夠予以必定者，實在寥寥。至於清末的白話小說，雖“亦記異事，貌如誌怪者流，而盛陳禍福，專主懲勸，已不敷以稱小說。”白話小說生長到如此地步，真是名符實在的“嗚呼哀哉”了。

唐傳奇的確可謂有唐一代之奇，產生了大量的作品，聞名的如《枕中記》、《長恨歌傳》、《李娃傳》、《鶯鶯傳》、《南柯太守傳》等，作者又多是聞名的墨客、文學家，立意在寫人，又重情節，尚文詞，故能通過委宛盤曲的故事給人留下活潑的人物形象，使傳奇蔚為異景，也使厥後的決計仿照者望塵莫及。這個成績與當時文人思惟上的較少束縛，社會民風的較為開放大有乾係，正因為如此，傳奇才隻盛於唐，至宋則日趨式微，一蹶不振，走向了下坡路，再也冇有產生過象唐朝那樣的名作，作為白話小說代表的誌怪傳奇的全盛期間疇昔了。白話小說的式微，啟事是多方麵的。唐傳奇的呈現，固然標記取“始成心為小說”，小說正式登上了文壇，但這並不料味著小說已爭得了應有的文學職位。“傳奇”一詞就含有貶意，它與陣容浩大的唐詩和散文是不能並駕齊驅的。宋今後的白話小說，用魯迅的話說，“既平實而乏文采，其傳奇，又多托舊事而避近聞，擬古且遠不逮，更無首創之可言。”這時，另一種起於官方的新的小說情勢即平話呈現了。平話是口語小說，它的產生與泛博的基層群眾大眾有著直接的乾係，並且首要的是為他們辦事的，獲得他們的愛好。從平話到章回，曆經幾代數百年，越來越暢旺強大，同另一種起於官方的戲劇文學，成為中國當代文學前期首要成績的首要標記，詩文的職位反而越來越顯得居於主要了。在這個汗青階段的白話小說，走著與口語小說並不不異的門路，闊彆了實際餬口，闊彆了泛博群眾大眾，變成了文人的興趣之作，如同明末之文人小品，掉隊於期間的潮流，走向了末路，既貧乏口語小說的生命力，同唐傳奇比擬，相差也不成以道裡計。