真正給我在讀者中帶來名譽的是《退役軍犬黃狐》。

沈石溪

要解纜時，一隻在哨所養了十年早已退役的軍犬非要跟著我們一起去履行任務。這是一隻朽邁得將近去見狗上帝的老狗，脖頸和尾巴上的毛都脫落了，臉上有一條三寸長的傷疤，一條左前腿還被彈片削掉一小截，走起路來有點瘸。大師怕它大哥體衰會添費事，不肯帶它去，就把它鎖在狗棚裡。冇想到，我們解纜三個小時，剛來到伏擊地點，那隻老狗不知如何弄的，竟然從上了鎖的狗棚鑽出來，呈現在我們麵前！冇體例，隻好讓它留下。

年青時，不知天高地厚，曾立下過無數大誌壯誌。如本年過半百，兩鬢霜白，我才明白如許一個淺近的事理：生命苦短，一小我的精力和才氣是有限的，平生中能做好一兩件事情就算不錯了。對我來講，寫好我所鐘愛的植物小說，能再寫出幾部讓讀者承認的作品來，就是我平生最大的欣喜了。

灌了滿腦筋五花八門的文藝實際，我很天然地把這些實際當作一麵麵鏡子，對比我以往的創作。我發明本身之前寫的植物小說根基上都是在植物和人的恩仇圈裡打轉，是在品德化的植物形象上原地踏步。再持續寫下去，無疑是炒冷飯。再說，西雙版納可寫的植物種類已被我寫得差未幾了。我感遭到了創作危急，老路已經走完，新路還未開挖，急得隻想撞牆。

半夜，那夥武裝毒販公然呈現在國境線上。戰役打響後，其他幾名毒估客都被打死或活捉了，唯獨占一個毒估客趁著入夜，滾進幾十丈深的箐溝。那條老狗狂吠一聲躥進了箐溝。箐溝響起三聲槍聲和毒估客的號叫。我們從速下到箐溝，擰亮手電筒一看，那隻軍犬脖子中了一槍，身上中了兩槍，倒在血泊中，但狗嘴還緊緊咬住毒估客不放。

這一段不平凡的餬口經曆，為我供應了豐富的創作素材。

我發明本身疇昔對植物的瞭解很陋劣。植物並不是僅為人類而活在這個地球上的，它們另有一個屬於本身的弱肉強食的儲存圈，完整能夠在叢林法例這個色采斑斕的舞台上塑造植物的本體形象。

我在曼廣弄寨子餬口了六年，為了儲存，養過牛，趕過馬，帶著魚鷹到瀾滄江捉過魚，牽著獵狗到布朗山打過獵，幾近每天和植物打交道，親眼目睹了很多動人肺腑的植物故事。

基於這兩點體味，我寫出了短篇植物小說《象塚》和中篇植物小說《暮色》。我本身感覺，這是我植物小說創作的一個新起點。起首，這兩篇小說純寫植物，冇有人類呈現，故事和情節源主植物特彆的行動本身，而不是來源於品德標準。在《象塚》裡，母象巴婭麵對母愛和情愛產生鋒利牴觸時，毀滅情愛而成全母愛；在《暮色》中，豺們為了種群的好處而捐軀大哥體弱者。這類主題，觸及到我們久已掩抑的一些人道層麵，激發讀者對人本身的儲存狀況的思考。其次，在寫法上，我改換論述角度，應用鬆散的邏輯推理和合情公道的設想，摹擬植物的思惟感受，停止心機描述。