《臥虎藏龍》在國際上票房和口碑雙歉收，海內影迷對於這部影片的等候也達到了一個製高點。

海內的影視公司，哪家冇有研討過北美的電影市場，為了逢迎北美市場，他們也拍攝過無數奉迎北美影迷的電影，乃至厚著臉皮仿照，但迎來的幾近都是票房慘敗。

不過讓張樂擔憂的事情並冇有產生。《臥虎藏龍》在海內的票房火爆的程度遠超外洋，口碑也是極好的。固然也有很多影迷表示冇有看懂，也冇有想想的那麼過癮，但還是把這部影片奉為典範。

整部影片從另一個更加當代的全新的角度將中國古典美學傳統和感道理念解釋到一個新的高度。

加大鼓吹，增漲院線。

西方觀眾對於東方武俠文明中，俠客們的義舉一定能夠瞭解。不過，這部影片俠客們的義舉閒人不再是重點，他們在江湖與世俗之間穿越的悲喜得失，所思所想纔是重點。

很多電影人感受腦袋模糊作痛，不是戀慕妒忌恨引發的，而是想不明白。這是為甚麼？

宿世《臥虎藏龍》在海內票房低得不幸，其啟事底子就不是影片本身的題目。

華語電影揚威外洋，不但是在戛納電影節上獲得評委會大獎，在票房上麵一樣引發顫動。這一下突破了世人的認知，華語電影幾時變得這麼牛叉。

看完整部影片，托馬斯坐在坐位之上沉默了好久，然後做了一個讓他本身都感到驚奇的事情。買一張票，再看一場。而讓他剛驚奇是竟然下一場票已經賣完了。

檔期，盜版，另有就是版權上也存在了很多爭議，這才導致影片在海內票房極低的啟事。若不是這些啟事，《臥虎藏龍》的海內票房也不會不幸的不到兩千萬。

武俠片，這個在海內都越來越難拍的影片範例，竟然被張樂這個隻是拍攝過兩部影片的新人導演給拍出來，拿去在北美揚威。

何況，比之宿世，張樂版的《臥虎藏龍》還多了一個戛納電影節評委會大獎的名譽，還拿下了北美的周票房冠軍。這類名譽，就已經能夠吸引無數人前去電影院了。

《臥虎藏龍》在宿世備受西方觀眾愛好。

托馬斯天然不曉得這部影片是張樂幾近照搬宿世的一部典範，看完以後對阿誰隻要二十五歲年青導演生出了佩服之心。不對，那導演如此才二十五歲，拍攝這部影片的時候也隻要二十四歲。

但是，《臥虎藏龍》在外洋票房火爆，讓無數人感到不成置信，好像夢中。誰也冇有想到一部在戛納拿獎的影片，在北美的票房還能那麼火爆。用收集之上的一句話來講，那就是：這事兒不科學啊！