彆的不說，隻這一隻木杖過火卻不燃燒的“才氣”，就非常讓趙晨星揣摩不透了。

除了那一層擺列細緻，做工繁複的網層纖維以外，這柺杖上另有一層半透明，如虎魄色的塗層。

放在當代，那更是底子就冇人敢燒的東西，更遑論出灰出碳。

而剛刀則必然會斷，會崩口！

這木杖熱而不燒的奧妙，便多數和這塗層有乾係。

那條記中的“積竹”兩個字，刹時讓趙晨星醍醐灌頂！

這根木杖通體光滑，明顯是野生加工出來的東西。

斯須，他又有了震驚的發明！

當然，即使有很好的設法，但是趙晨星也先的把這些飛灰彙集起來才成。

這，足以讓趙晨星明白，這位製杖的人，絕對是有相稱木技的匠師。

這些玄色的炭灰在內行人眼裡，那是廢推測不能在廢料的東西。

這類製杖工藝作出一根木杖，費時吃力，完整完成，起碼需求半年的時候。

普天之下，恐怕再難找出這些上等灰了。

以是，這些灰在趙晨星的眼裡，都是打著燈籠也找不到的珍寶。

製作積竹木柲的步調繁複，訣竅是選用上好的硬木為芯，再以兩層薄如蟬紙的青竹“篾青”編網包裹芯木。

經曆豐富，長於用料的那種。

不過，相對於製杖人的技藝，最讓趙晨星感吃驚詫的並不是柺杖本身的做工，而是這柺杖……為甚麼會獨存在於此？！

然後竹木異化體要以粽麻，馬尾之類的軟纖維以“海鱗法”加以包裹束縛。

主體完成以後，杖木還要在外塗以桐油，灰油之類幾次浸泡上漆，進而成型。

趙晨星之以是如此看重這些飛灰，還是因為他是一個匠人。

在這類環境下，趙晨星頗感時候的緊急。

那包裹的纖維極度細緻並且行紋規整，在陽光下彷彿一片片金色的魚鱗般擺列，將核心的杖芯細細護住。

最首要的是，這是誰做出來的東西呢？

但是趙晨星卻明白，這些灰碳都是紫檀，沉香之類寶貴木料燒出來的飛灰。

好的積竹杖，就算是拿精剛的砍刀去硬砍，這木杖卻最多隻會反彈幾下身軀，再變回原型罷了。

在如許的溫度中，連玻璃和玉石都會熔化破裂，而這柄木頭柺杖……卻為何安然無恙呢？

而趙晨星所想的，便是要操縱這些奇怪至極的木灰製作出一件“寶貝”來，以處理麵前的資金危急。

積竹木柲，恰是這一支柺杖的製作體例。

他的“T”形杖頭有人巴掌是非，略微凸起，毫無潤色，剛好能容下一小我的手把握在期間。