這個天下的日本，固然冇有經曆過二戰，但一樣經曆過大範圍的內戰，引發了十幾年的混亂，和宿世的生長，有著很多類似之處，戰後的生長，也不曉得是冥冥當中的必定，還是甚麼，幾近和宿世完整不異。而文學的方麵，也一樣不異。

小柳在宿世，曾經研討過日本的近代史。

這是不成否定的究竟。這類從無到有的生長速率，非常之驚人。如果從團體上看，其生長速率一向遙遙搶先於其他發財本錢主義國度，其宏觀及微觀經濟效益也令其他發財本錢主義國度望塵莫及。一舉從一個破敗的困窮的島國，成為了一個先進的本錢主義國度。

這個新人……真的不一樣啊。

二戰以後的文學，便是此中之一。

另有一種支流，便是再近代的一些的文學家，所締造的“外向的文學”，描述的便遠遠淡化了本來的支流，重視描述人類的平常的餬口，並摸索更深層次的含義，一些“我是甚麼”、“我應有的職位”等間題，將本來充滿歹意的文學，開端向藝術化竄改，並且對疇昔的悲劇文學，產生激烈的思疑。

“說的不錯。”上島青玉心中頓時稍定。

“我單獨悄悄地寫作，就像一小我被一種不成告人的癖好、一種明令製止的熱忱所征服。因而，文學不再隻是一個遊戲了。它變成了一種抵抗不幸的體例，一種抗議的體例，一種背叛的體例，一種迴避不堪忍耐之重負的體例。它變成了我活著的來由。從當時起直到現在，每當我感覺低沉或者壓抑，每當我盤桓在絕望的邊沿，我便會滿身心腸投入到創作中來。它如同一盞明燈，指惹人走出隧道。又像是一塊救生板，將落海的人帶回岸邊。”

二戰以後的文學，充滿了諷刺，諷刺，歹意，宣泄，出錯，鼓吹人的醜惡——哪怕是出錯，都是道理當中的，因為這就是人類。人類的本質，就是醜惡的，無需為這類行動，而感到自責。

‘“固然寫作讓我頗吃力量，它讓我流下豆大的汗珠，並且像統統作家一樣，我也經常感到江郎才儘、設想力乾枯的威脅。但是，平生中冇有任何一件事比月複一月，年複一年的去構建一個故事更令我感到享用……”

聽著這熱烈的掌聲，感受著許很多多的人，那些存眷的眼神，小柳不由一笑，心中喃喃：誰說我不是配角呢？現在不就是了嗎？

“諸如此類，另有很多，數之不儘，冇法臚陳，但是它就在這裡，就在我們每一小我的身邊，這就是：文學。”