遵循如許的話，那物件應當不會假呀！為何楊奕剛纔那態度？莫非跟那位先生有點過節？但楊奕不是那種人吧？

元青花砂底的邊沿常呈現粘砂或鐵質斑點，少量器物因為胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。

“看來，貴行不是很歡迎呀！那好，我找另一家。”說著，還真就要上前將元青花抱走。

據楊奕所知，元青花有胎體厚重的龐大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有邃密之作，如胎體輕浮的高足碗、高足杯、匜、盤等。

他謹慎翼翼地將大罐翻轉過來，就看到罐底有輪旋的旋紋陳跡。這是工匠成心塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底，也是元朝工匠的做派。

楊奕心頭震驚，仿造這尊瓷器的，到底是誰？這手腕，幾近是造假宗師的境地了吧？要不是人家用心留下一點馬腳，他還找不出到底那裡不對勁。

而那中年人卻不覺得然，一個年青人，毛都冇長齊！正所謂：嘴上冇毛，辦事不牢！他能說出甚麼觀點？連劉樂都表示真品無疑，他莫非還能說假的不成？

劉樂也走過來，再次拿起放大鏡：“楊奕，你感覺那裡不對？”

劉樂將視野放在圖案上麵，茅廬的邊上，有一株芭蕉。

“冇事吧？”苗霏細聲問道。

“後生仔，從速說幾句吧！我時候有限。”

他用手電筒朝內裡一照，一束強光落在內壁上，內心又是一怔。

“並且，我看到了火石紅。”劉樂還是感覺冇錯。

如果是傳世品，因為人間滄桑和光陰撫摩原因，釉汁則更加津潤、寶光四溢；或因為曆經利用，棱角的釉麵不免要呈現輕微的剝蝕或磕碰，以及支撐點和受力部位，會因磨損劃痕縱橫、精密，而附上累累舊氣。

在元朝社會，青花瓷還冇有成為宮廷或人們平常餬口的必須品，除酒具、明器外，首要產品是對外輸出，是以元青花瓷的外型有必然特彆性，其啟事乃是為了滿足分歧地區、分歧餬口風俗利用者的需求。

劉樂看向那中年人：“你爺爺將其埋在地下，必定包裝得很好，以是瓷器纔沒有染帶上土沁、土斑，而是質地老氣、寶光內含。”

“元青花中的人物紋彆出機杼，並與戲劇相連絡，將聞名汗青人物的故事情節移植到瓷器畫麵上，閃現一種新的藝術境地，具極強的傳染力這是其他期間冇法對比的。”