劉樂看向那中年人：“你爺爺將其埋在地下，必定包裝得很好，以是瓷器纔沒有染帶上土沁、土斑，而是質地老氣、寶光內含。”

元青斑紋飾繪畫體例以平塗為主，連絡勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯現出元朝工匠高超的繪畫才氣。

在元朝社會，青花瓷還冇有成為宮廷或人們平常餬口的必須品，除酒具、明器外，首要產品是對外輸出，是以元青花瓷的外型有必然特彆性，其啟事乃是為了滿足分歧地區、分歧餬口風俗利用者的需求。

“內壁接痕也很清楚。”劉樂看了眼楊奕，實在是不明白，楊奕如何鑒定這東西有題目。

劉樂也走過來，再次拿起放大鏡：“楊奕，你感覺那裡不對？”

劉樂將視野放在圖案上麵，茅廬的邊上，有一株芭蕉。

“繪畫的體例也應當冇有錯！”劉樂持續說道。

遵循如許的話，那物件應當不會假呀！為何楊奕剛纔那態度？莫非跟那位先生有點過節？但楊奕不是那種人吧？

“感受如何？”劉樂走過來問道。

元青花砂底的邊沿常呈現粘砂或鐵質斑點，少量器物因為胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。

“冇事吧？”苗霏細聲問道。

如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應伊.斯蘭國度泛博穆.斯林席地而坐、一起用飯的風俗而特彆出產的大型飲食器皿。而元時出產的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。

如果是傳世品，因為人間滄桑和光陰撫摩原因，釉汁則更加津潤、寶光四溢；或因為曆經利用，棱角的釉麵不免要呈現輕微的剝蝕或磕碰，以及支撐點和受力部位，會因磨損劃痕縱橫、精密，而附上累累舊氣。

因為這是重器，隨隨便便都能拍個幾千萬出來的寶貝，他是一絲都不敢粗心，剛纔看得非常詳確。

據楊奕所知，元青花有胎體厚重的龐大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有邃密之作，如胎體輕浮的高足碗、高足杯、匜、盤等。

他用手電筒朝內裡一照，一束強光落在內壁上，內心又是一怔。

“後生仔，從速說幾句吧！我時候有限。”

“並且，我看到了火石紅。”劉樂還是感覺冇錯。

楊奕瞟了一眼那傢夥，淡然道：“既然你時候未幾，那你另找高超吧！”

懂行的人都曉得，元青花瓷固然胎內增加了氧化鋁的成分，進步了燒成溫度，但是瓷化程度還是不如清朝瓷器胎體細緻。