香菱說體味黛玉紅線圈過的內容，一共提到了三句詩，都是黛玉用紅線圈過的。

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“大漠孤煙直，長河夕照圓”，描畫了塞外獨特絢麗的風景。“大漠”寫出了戈壁的浩大，“孤煙直”，“長河夕照圓”則將黃河絕頂的夕照描畫得圓潤而暖和。

但是王維已經到了邊塞，但是聽到標兵的動靜昂首一看，本來都護還在千裡以外的燕然，刹時整首詩的視野就更加開闊了，這與陸遊的那首，視野都在麵前，隻在房間以內大不不異。

明珠歸合浦，應逐使臣星。

這兩句詩畫麵開闊，意境雄渾，被王國維讚為“千古壯觀”的名句。

後背表示了香菱代表的大明百姓被拐賣出漢土，到了胡人聚居地，也就是開首英蓮被賣到東北的薛家。

畢附耳南八星中的“天節”被解釋為主掌使臣所持之器物，意味朝廷使者。

第三句“渡頭餘夕照，墟裡上孤煙”出自《輞川閒居贈裴秀才迪》。

以是黛玉讓香菱不要學那種宋詩，學這類唐詩的企圖，也有要香菱把視野放寬的意義，讀《石頭記》不要隻盯著閨閣內的那點事，要把視野放到全部國度，全部天下。

黛玉或香菱代入本身的視角，就是回顧之前聽到明清戰役火線的動靜。

我們從詩中的地點，能看出來是從北一向到南，“明珠”代指朱明，朱明從都城一起南遷，終究退到了合浦所代表的南部本地地區。

“鐃吹喧京口，風波下洞庭”，以“鐃吹喧京口”襯著出送行時的熱烈場景，“風波下洞庭”則點明朋友的路程，要曆經風波前去洞庭，為全詩奠定了送彆之情的基調。

彆的魏禧《登雨花台》中的“歌泣不整天已暮，悲風日夜起江生”一句也是。

項聖謨以明朝遺民自居，這首詩通過描畫大樹在風中矗立、夕照西沉的氣象，襯托出一種孤傲、苦楚的氛圍，來表達對明朝滅亡的哀思。

比如項聖謨的《題自畫大樹》中的“風號大樹中天立，日落西山四海孤”。

頷聯以“征蓬”“歸雁”自比，說本身如蓬草般流落出“漢塞”，如歸雁般進入“胡天”。

而這類意向又冇法用言語表達，是以香菱說“隻要這個白字，才描述得儘”，以紅樓夢中的意向來讀，怎能不感到有千斤之重呢！

鐃吹喧京口，風波下洞庭。

詩中的京口固然不是指都城，但是我們將它放到明末這個背景裡去感受的話，就是都城經曆了