作為奧斯卡的評委，對於貿易電影有著本能的順從，口碑和票房俱佳的貿易電影真的是少之又少。學院出身的評委，更加偏向於小本錢的藝術電影。

96年，拉塞爾帶來了第二部作品《與災害調情》，仍然著眼於服從平衡的家庭餬口和人際乾係，該片在批評和貿易上都演出不俗，為拉塞爾走向支流鋪平門路。

女性電影，能夠凸顯女配角，也非常合適奧斯卡存眷獨立女性的風俗。

男仆人公是一名得了精力疾病的高中汗青教員，在神經病病院住了四年的他感受就彷彿住了幾個月。他落空了統統，包含屋子、事情、老婆，他決計要開端新的餬口，儘力想和老婆重歸於好，但最後還是敗下陣來。

《烏雲背後的幸運線》中，兩個社會邊沿化的人物，懷著一身的傷痕，在慢慢靠近，終究終究發明瞭真愛，也找到自我。男女配角都以阿甘一樣的對峙，在保衛著本身的底線，然後又垂垂髮明本身真正想要的東西。他們的尋覓與對峙，另有相戀，就成了最為感動聽心的那一部分。