男仆人公是一名得了精力疾病的高中汗青教員，在神經病病院住了四年的他感受就彷彿住了幾個月。他落空了統統，包含屋子、事情、老婆，他決計要開端新的餬口，儘力想和老婆重歸於好，但最後還是敗下陣來。

而在導演的挑選上麵，杜嘉逸挑選了鼎鼎馳名的獨立電影導演大衛・拉塞爾。94年，拉塞爾獲得了幫助，拍出了長片處女作《打猴子》。影片報告了一個戀母情結的故事，筆觸鋒利而又詼諧，名譽不大的演員們演出也非常到位，讓這部電影成為當年獨立電影屆最大的明星。除了摘得聖丹斯電影節觀眾獎以外，拉塞爾還獲得了1995年獨立精力獎的最好新人編劇和新人導演獎。

《烏雲背後的幸運線》中，兩個社會邊沿化的人物，懷著一身的傷痕，在慢慢靠近，終究終究發明瞭真愛，也找到自我。男女配角都以阿甘一樣的對峙，在保衛著本身的底線，然後又垂垂髮明本身真正想要的東西。他們的尋覓與對峙，另有相戀，就成了最為感動聽心的那一部分。

作為奧斯卡的評委，對於貿易電影有著本能的順從，口碑和票房俱佳的貿易電影真的是少之又少。學院出身的評委，更加偏向於小本錢的藝術電影。

從一個點子到最後構成拍攝的腳本，常常要顛末幾年乃至十幾年的時候。而在製片廠主管們做出投拍的決定之前，會有千千萬萬的編劇、經紀人、劇本分析師和腳本大夫需求完成根本性的事情，構成了一條完整的財產鏈。

想要獲得小金人，就需求遵循它的法則，才氣夠達到最大的能夠。

好萊塢有著非常完美的電影體係，從編劇工會到演員工會，有著充足的資本滿足杜嘉逸的要求。電影產業，說到底還是需求大量的資金，隻要投資到位，再刻薄的要求也能夠獲得滿足。

96年，拉塞爾帶來了第二部作品《與災害調情》，仍然著眼於服從平衡的家庭餬口和人際乾係，該片在批評和貿易上都演出不俗，為拉塞爾走向支流鋪平門路。

杜嘉逸整合的新電影公司雇傭了多個劇本分析師，從海量的腳本當中遴選出合適杜嘉逸要求的劇本來。

腳本優良之處在於同時展開了父與子兩個存在精力題目的角色，他們彆離克服本身的逼迫症和躁動症，以及科學和心機成見，終究賭贏了費城老鷹隊的比賽和寒暄舞大賽。故事情節在構建和編排方麵是嚴格遵循傳統家庭***和愛情笑劇的套路，用滾雪球的敘事形式，處理家庭內部成員之間的愛與傷害，讓兩個瘋子的愛情逐步綻放。