媒體以為本年的原創腳本並不如改編腳本合作那般狠惡，除了凱瑟琳・畢羅格的《刺殺本・拉登》、戛納金棕櫚獲獎影片《愛》、以及昆亭塔倫蒂諾的《被束縛的薑戈》三部比較出彩的腳本，《暮色》幾近毫無敵手，若影片《暮色》無緣奧斯卡各項大獎，那麼伊妮德・夏極有能夠仰仗《暮色》蟬聯奧斯卡最好原創腳本獎。

若真不待見她，她連入圍的資格都冇有！

究竟上夏真也有此類擔憂，固然《暮色》的上映動員了此前已經發行一月不足的《安和安吉拉-超長版》DVD發賣量，但派拉蒙先外洋後北美的發行戰略，也是為了包管票房成績，究竟上《暮色》的北美市場並不是非常悲觀。

或許，此時的她還在胡想，本身會成為奧斯卡史上最年青最好導演。

調侃的是，她的導演生涯和她的演員生涯一樣“盤曲”，她是天下公認的“天賦導演”，22歲仰仗處女作獲得奧斯卡“最好導演”提名，成為奧斯卡電影史上，最年青的最好導演提名者，但是她本人卻不是奧斯卡電影史上最年青的最好導演，乃至在她以導演身份連續拿下金球獎、威尼斯的金獅獎、戛納的金棕櫚，柏林的金熊獎等多項大獎後，奧斯卡才後知後覺，頒佈給她被業內稱為“早退了十年的小金人”。

除了國際巨星,伊妮德・夏還是一名鼎鼎大名的導演,21歲入行以來，由她執導的每一部劇情片，都能在奧斯卡拿下一個或是兩個“演員類”的獎項，她也被以為是“好萊塢最會捧人”的導演之一。

或許是“成也天賦，敗也天賦”，不管是做演員還是做導演，伊妮德・夏成名太早，很多評委以為“她獲獎是遲早的事，她還年青，不急於一時”，在這個認知下，評委風俗性把票投給伊妮德的敵手，乃至於伊妮德・夏蹉跎多年，始終冇有獲得應當屬於她的那座“小金人”。

******

********

和後者比擬，《暮色》的前期基調要壓抑很多，乃至已經達到驚悚的境地，一個耐久自我封閉的女白領，和一個分不清實際和胡想的怪老頭，荒宅、過往的暗影，臆想和壓抑的實際，正因為如此，在觀眾看到“揚”的部分，《暮色》比“幸運線”更能讓觀眾感到身心愉悅，兩部張力實足的電影，“幸運線”感情表達更家沉穩，而《暮色》則更有傳染力。