不過，《暮色》在中國大陸是趕不上“公映雄師隊”了，《暮色》中國大陸上映比北美還要晚十天。

要曉得根基上入圍此環節的編劇，就是導演本人，客歲“最好原創腳本”五部提名影片，四部腳本出自導演本人，能夠蟬聯也算伊妮德・夏的勝利。

《暮色》北美上映檔期於《林肯》、《逃離德黑蘭》、《007：大破天幕殺機》、《暮光之城4：拂曉（下）》諸多影片附近，隨後又要蒙受《少年派奇特漂流》、《烏雲背後的幸運線》等影片的打擊，想要在諸多大片佳片中脫穎而出實在是一件很困難的事情，正因為如此，派拉蒙非常正視外洋市場，明顯這個戰略是對的。

不過此時伊妮德・夏還不曉得她的奧斯卡之路是如此的艱钜，她還在為本身的小金人建議衝刺。

媒體以為本年的原創腳本並不如改編腳本合作那般狠惡，除了凱瑟琳・畢羅格的《刺殺本・拉登》、戛納金棕櫚獲獎影片《愛》、以及昆亭塔倫蒂諾的《被束縛的薑戈》三部比較出彩的腳本，《暮色》幾近毫無敵手，若影片《暮色》無緣奧斯卡各項大獎，那麼伊妮德・夏極有能夠仰仗《暮色》蟬聯奧斯卡最好原創腳本獎。

不過也有人持分歧觀點，“安吉拉”是伊妮德・夏的導演處女作，且有很多人氣和氣力兼備的演員加盟此中，讓“安吉拉”平增很多談資，而《暮色》三位配角的人氣，明顯不敷以和星光熠熠的“安吉拉”對抗，《暮色》作為傳統的劇情片，想要獲得和“安吉拉”一樣的存眷度幾近是不成能的事情，冇有相稱的存眷度，何來超越“安吉拉”的票房？

值得一提的是，伊妮德・夏介入影後，和摘下“最好導演”桂冠是同一年，倒是仰仗分歧的電影，一部由彆人執導而她主演，另一部則是由她執導彆人主演，那一年也被媒體稱為“Enid的逆襲”。

派拉蒙高層也很歡暢，中國大陸是僅次於美國環球第二大電影市場，伊妮德和艾倫・裡克曼在中都城有非常高的人氣，他們能夠在中國鼓吹方麵動動腦筋，包管票房萬無一失。當然，這統統都有一個前提，那就是電影能夠過考覈，中國大陸考覈外洋影片非常嚴格，客歲《安和安吉拉》無緣無端的被PASS，他們很擔憂《暮色》會碰到一樣的環境，謝天謝地，“安吉拉”隻是個例。

本年可看的好電影實在是太多了，在一竿佳片脫穎而出實在是太難了，《暮色》給觀眾最直接的感受就是“壓抑和張揚並存，暗中和光亮同在”。