宋元以上瓷器之釉水及色彩，其辨彆似屬較難，然向來各窯皆有其特彆之長處，如能對其特性皆有相稱之熟諳，則偽者一見即明矣。茲將各名窯器之特性列述以下：

乾隆之前之瓷器，所謂玻璃釉者，雖皆透脫如玻璃，而究有些須混融氣象，比之金泊、紫晶、子母綠等物。雖透脫如玻璃，終與真玻璃有彆也。仿造者，不管釉之厚薄，雖偶有似玻璃者，而終不能閃現混融氣象，與真者迥乎分歧也。

明中葉之前之紫色，完整為葡萄紫，至明末與清康熙之時，遂變成茄皮紫矣。然比茄皮之色略淡，比煮熟茄皮色又略重，非絕似也，但均係玻璃釉者。至雍正時，始有料釉粉彩之紫色，若將粉調成而略覺紫色者。然自雍正迄乾隆，雖偶有茄皮紫釉，然其色發黑，其釉亦薄而混。仿造之茄皮紫，釉薄則色淡，釉厚則混，且毫不純粹，必發紅或發黑，顯係由他色共同而來者，較之真器之紫色，確有天然人造之彆也。

瓷器之式樣，必須公道。其有不倫不類者，多為損毀改作之物。辨彆時，對於口邊宜十二分重視。設式樣不現成，而口邊色彩與其他部分不分歧者，多為改作之物，不成不察也。市上簡易之作偽，多有效粘瓷藥粘之者，故辨彆瓷器時，必須到處詳細查抄，如受此類棍騙，非惟受有喪失，亦為智者所暗笑，不成不重視也。

作偽者，以按換舊底為最多。蓋辨彆者多數均重視款字之真偽。甚有覺得款字真者，其他可不必考量。故改換舊底為作偽之最妙方。策其作之精者，在內裡頗不易察見，若在器內以加開堿水刷之，去其所塗抹之灰塵，則所介麵之陳跡，不難立見，況其釉色、式樣、火光、新舊比擬，終有分歧之處，絕難掩儘智之耳目也。

瓷器之有足耳及其他易碰落之部分者，辨彆時，務宜詳察其接連處所，盍此等部分易落，多有補上，再以火燒成者。若用吹釉之法補上，其陳跡極不易見，隻能夠釉之新舊火光之強弱覘之也。

有疵而無關緊急者，曰縮釉、曰短釉、曰粘釉、曰麻癩。縮釉者，謂入窯之際，火候驟緊，常常斂釉暴露胎骨也。短釉者，謂隨便掛釉不到底足。此等蘸釉法，病不在勻，故易為短釉之弊，粘釉者，謂釉汁未乾，兩器相併而為一，劈之，使開，若粘片礫然。麻癩者，謂入窯時，粘有火炭，釉汁稍縮成堆垛形狀，似麻癩也。此數者，皆宋元名器所常有，且因是而證作品之確者，故雖疵，而不得謂之疵也。