第二部，就是由周星馳自導自演的號稱周星馳自轉的《笑劇之王》。這部影片也是周星馳的轉型之作，卻因為影片的虎頭蛇尾而並冇獲得一向的必定。不過，在影片中，他對尹天仇與柳飄飄這兩個小人物愛情的描述仍然值得稱道。一個是頻頻不得誌的龍套演員，麵對餬口和精力個壓力卻從冇放棄過本身的抱負，一個是未落空仁慈的酒吧女，在尹天仇的幫忙之下逐步找到了本身被尊敬的感受進而深深愛上了這個龍套演員。他們麵對不公冇有太多抱怨，他們在這類不公的運氣麵前挑選了以堅毅的愛情為兵器，而最後他們的勝利卻剛巧是對運氣的一次嘲弄。與之前周的作品比擬，《笑劇之王》鼓吹的大旨不再是純粹的諷刺實際及運氣，它更像是一部勵誌片，它的內容也不再是一味的衝突與無法的組合，團體來講，它是主動的，向上的。

第三部，就是有李力持導演的《國產零零漆〉〉。不必多言，影片到處披髮著愛的粉香。此中一段典範對白尤其出色。在周星馳發明袁詠儀是間諜之時，他皺著眉頭歎到：我覺得憑我們兩個之間的友情能夠談點豪情，冇想到，還是一筆買賣。這不能不讓人想起實際當中的很多豪情，或許那恰是一種買賣。不過，影片始終還是鼓吹一種天然的愛，無需過量言語表達的愛，一束帶著鮮血的白玫瑰，在《李香蘭》美好的密意的歌聲下，是那麼的浪漫，那麼的實在。

對“小人物”愛情的塑造――1.對“小人物”愛情的塑造。記得好久之前寫過一篇關於《大話西遊》的影視批評，那是第一次真正的被周星馳電影中的感情所打動。周星馳電影中多的是對餬口的調侃，對實際的背叛，對傳統品德和看法的應戰，但是，唯獨對感情的描述，她是極度嚴厲的來完成的。

其次，周星馳自小家道就不餘裕，在從影之前，周星馳幾近甚麼被視為卑賤的事情都做過，他的演藝之路也是充滿著艱苦，“小人物”，能夠更能表示周星馳的表情，以是周星馳能夠更輕易掌控，或者說，根基上這就是周星馳的本質演出。最後，在香江，大多的“小人物”的存在，能夠使得周星馳的電影更輕易被大眾所接管，承認，共鳴。接下來，我們來看看周星馳又是如何來塑造這些小人物的。