康劍飛笑道：“你說的電視台節製導演，恐怕說的是無線tvb吧。我部下的電視劇、文娛節目導演。現在經紀約都簽在東方文娛公司，詳細的片約簽在東方電視製作公司。美滿是出入自在，他們隨時都能夠插手導演協會。”

《阿郎的故事》的腳本，是有周閏發和彆的兩人搗鼓出來的，然後顛末杜琪峰的潤色而成。現在周閏發和黎銘被康劍飛弄去韓國拍片了，哪偶然候創作腳本？並且就算偶然候寫腳本，也不成能和原有的那兩小我一起會商，更不成能讓杜琪峰來參與最後的潤色。

吳思元想了想說：“低本錢笑劇片。”

康劍飛毫不在乎地說道：“在我的公司做事，如果是有才氣的人，他不要求我的都會給他更好的報酬。而那些冇才氣的人，既然你不能給公司締造更多的好處，我不炒你魷魚已經夠能夠的了，還想要漲薪？”

康劍飛這麼一個國際大導演就當淺顯會員，你讓其他當“官”的導演能放心嗎？最後康劍飛成了導演協會的“名譽參謀”。

50年代和60年代初期、中期，港片也曾經繁華一時，阿誰時候香港的電影院數量比現在還多。成果東南亞多國前後發作**海潮，連南洋獨一的華人大學都被迫停辦了，脫銷於南洋的香港電影、文學、漫畫是以遭到毀滅性打擊。

香港電影之以是能夠快速答覆，就是因為電影人才一向冇斷檔，外加上一多量留學返來的導演插手，這才撐起了港片80年代的光輝。

吳思元問道：“你就不怕他們插手了導演協會，依托協會的力量跟你要更好的報酬？”

總的說來，監製體製更合適香港的實際環境，能夠很大程度的減少本錢。康劍飛的東方電視製作公司的劇集拍攝本錢一向居高不下，如果哪年冇有賣出去6部以上的劇集給境外的電視台，那麼東視公司鐵定會虧蝕。

東方電視製作公司這邊實施的是雙軌製，既儲存著邊拍邊播的監製為主形式，又停止著拍完再播的導演為主形式。前者是為了保障鳳凰台每天都有電視劇播出，並且將本錢和喪失壓到最低；後者則是為了出佳構劇，包管東方電視製作公司的劇集，除了能在鳳凰台和澳門衛視播出外，還能賣去台灣、新加坡、大陸，乃至是日韓和西歐。