康劍飛持續說道：“新人導演從那裡來，現在的香港影壇新導演上位首要有三種路子：1是外洋電影名校留學返來，2是電視台事情出身，3是在片場從小工、場記、副導演一步步爬上來。這三個路子，新人導演想要著名都不輕易，我感覺導演協會應當給他們締造更多的機遇。比如頂級停止交換活動，讓小導演有機遇與成名導演交換打仗，有甚麼好的設法、好的腳本，也能夠有路子拍成電影。就算不能一下子獨立執導，那給保舉他的導演做副導演、履行導演也算是機遇。那些告白導演、卡拉ok導演，說不定也是有才調的，導演協會完整能夠給他們供應一個入場的機遇。”

香港電影之以是能夠快速答覆，就是因為電影人才一向冇斷檔，外加上一多量留學返來的導演插手，這才撐起了港片80年代的光輝。

“說得很不錯，”康劍飛點頭道，“港片想要持續的生長，那麼必必要有新的優良導演不竭的插手。一旦哪天港片的市場不景氣了，老一代導演有的退休，有的去好萊塢找前程，新的導演喪失了生長的環境，那麼就會呈現導演青黃不接的征象。一旦冇有新血插手，那麼港片就算是垮台了，我以為攙扶新人導演，這纔是導演協會最首要的事情。”

康劍飛笑道：“你說的電視台節製導演，恐怕說的是無線tvb吧。我部下的電視劇、文娛節目導演。現在經紀約都簽在東方文娛公司，詳細的片約簽在東方電視製作公司。美滿是出入自在，他們隨時都能夠插手導演協會。”

現在tvb拍戲都是監製當老邁，上麵的一堆導演乾的活拿的薪水跟伕役差未幾，略微有才氣有機遇的都在想著轉行去拍電影，不想要更好的報酬那是假的。

東方電視製作公司建立以來，有兩年處於虧損狀況，其他時候則是略有紅利，偶然候乃至需求靠給人拍告白來彌補事蹟。不過比來公司在跟日本的電視台談好聲音的版權，如果好聲音的版權賣出去的話，東視公司就能夠大賺一筆。

“不輕易呈現不代表不會呈現，60年代港片不就碰到一次？”康劍飛笑道，他底子不消瞻望甚麼90年代東南亞經濟危急，因為20多年前港片就有那麼一回式微。

總的說來，監製體製更合適香港的實際環境，能夠很大程度的減少本錢。康劍飛的東方電視製作公司的劇集拍攝本錢一向居高不下，如果哪年冇有賣出去6部以上的劇集給境外的電視台，那麼東視公司鐵定會虧蝕。