米克的攻訐也無疑是全方位的，不過他也在批評的最後表示，二十五分是贈送給電腦殊效製作團隊的，這也是整部電影獨一的亮點。

全部好萊塢最權威的專業雜誌分為兩大山脈，“綜藝”和“好萊塢報導者”，這兩本雜誌的觀點不但最為專業，同時也最集合地代表了業渾家士的觀點。每一年在頒獎季當中，兩份雜誌的定見常常能夠代表潮流走向，他們對於圈內專業人士的影響力也是最為強大的。

“好萊塢報導者”的專業影評人米克-拉薩勒（lle）在批評當中表示，“乃至不要扣問我們是否應當把‘後天’當作一部值得當真會商的作品，因為它不值得，完完整全不要把它當真。”

蘭斯洛特-施特雷洛曾經給我們帶來了欣喜，我們也等候著他能夠與眾分歧。但可惜的是，他讓我們絕望了。”

“‘上帝之城’讓我們見證了一名天賦導演的橫空出世，而‘後天’則讓我們見證了一名天賦導演的隕落。這，就是好萊塢。

“綜藝”雜誌的專業影評人邁克爾-卡滕巴赫（ch）給出了八十五分的龐大嘉獎，不但是分數，另有批評，都能夠看出他們對這部電影的讚美。

首映典禮結束以後，“綜藝”和“好萊塢報導者”這兩大山脈第一時候撰寫了影評，實在就是一個最直接的寫照。而明顯，這不是展開專業批評的獨一兩家雜誌，各大報紙的各大版麵都賜與了主動的報導，超越兩百家媒體集合轟炸，讓“後天”終究一舉超越了本年暑期檔的話題核心“特洛伊”，在蒲月第一週長久地成為了核心當中的核心。

作為一部貿易電影，‘後天’的闡揚空間相對有限，施特雷洛果斷地放棄了他所善於的人文體貼發掘，集合統統精力投入了節拍節製和全域性調劑之上，為觀眾揭示了一副天下末日的雄圖，將驚駭與惶恐當中的絕望通過畫麵滲入出來，視覺殊效與劇情地完美連絡，真正地為溫室效應的風險敲響了警鐘。

“舊金山紀事報”的批評也不相高低，四非常的分數搭配上可駭的批評，“很少有一部電影能夠做到：如此的壯烈、如此的恢弘、如此的昌大，但卻又如此的徒勞、如此的笨拙、如此的板滯。”