“辛克先生，你如何來了？”瘦子見到辛克，擠出笑容。

“馬草率虎。”維克托看著讓.雷諾阿，實在冇法把麵前的這個死瘦子和電影史上那位藝術大師聯絡在一起。

“你們好萊塢，實在是太不像話了。”讓.雷諾阿彌補了一句。

讓.雷諾阿仰天長歎。

三小我出來了。

“是的。聰明。”尼古拉斯笑道。

“讓，你不必這麼悲觀。我前次跟你說的事情，你考慮得如何樣了？”尼古拉斯道。

“費爾羅先生，幸會。”讓.雷諾阿看著維克托，有些吃驚：“想不到你這麼年青。”

“賣畫？這些話能值20萬？”尼古拉斯打死都不信賴。

維克托捂著胸口：“說吧，多少錢？”

“莫奈的。”雷諾阿道。

“還能有甚麼籌算？我籌算分開好萊塢，去紐約，畫畫過日子的了，應當能贍養本身。“

“尼古拉斯，交錢。”

“你聽我說完麼。”尼古拉斯道：“這個法國佬來到好萊塢兩眼一爭光，稀裡胡塗就跟福克斯簽約了，簽了一年，但是進了福克斯公司以後，發明他的拍攝理念和體例完整不能和那幫傢夥相同，福克斯竟然把一部情se電影交給他來道，讓他拍得美一點，氣得這位法國佬當場拍桌子要揍福克斯。”

“應當能。”雷諾阿點了點頭：“這些畫很多都是我父親的遺物，他的畫在歐洲很馳名，在美國即便冇那麼大的名譽，錢還是值些的，此中另有我的一些畫，另有幾張印象派的名畫，加一起，20萬應當有人買，我已經拜托給一家畫廊了。”

“我想收呀！我他孃的比誰都想收！可錢呢！？”維克托揉著腦袋：“媽的，如果能贏利。牛郎我都情願做！”

從發明上來講，歐洲人和美國的愛迪生幾近在痛失把這東西搞出來，但從電影藝術來講，歐洲人的起步要比美國早。當愛迪生還在搞放映的時候，盧米埃爾兄弟早就開端拍攝電影了。

”維克托這個氣呀。

“你這是乾甚麼呢？”尼古拉斯道。

這個流派，對電影特彆是藝術電影影響甚大，拍攝出來的一批代表作，都將人物和社會緊密聯絡在一起，重視人物內心天下和感情的塑造。動人至深。

特彆是1937年，他編導的影片《大幻滅》，這部取材於一戰戰俘營餬口的影片。揭露了國度主義戰役的幻覺性子，獲得了藝術與貿易上的龐大勝利。獲1937年威尼斯電影節最好藝術個人獎、1938年紐約最好外語片獎。被媒體稱為“電影藝術少有的天賦”。