“歸去報銷。”

三小我出來了。

“彆搬了，先停下。”尼古拉斯叫住了堵住路的工人。

“你這些畫，能買20萬美圓？”尼古拉斯看來是和那些話扛上了。

這此中，最聞名的，就是法國的詩意實際主義。而此中最牛叉的代表，就是讓.雷諾阿。

“滾吧，你這身板做牛郎一早晨賺不了仨瓜倆棗。”尼古拉斯笑道：“這幫吧。你彆忙著做決定，我們去見見這傢夥，如何？”

房間很小，除了一張床以外，密密麻麻堆滿了亂七八糟的東西，絕大部分都是畫框。

“人家也是個大導演，一來到好萊塢就到20世紀福克斯那邊了。”

“我日。”維克托這個氣呀。

“莫奈的。”雷諾阿道。

維克托捂著胸口：“說吧，多少錢？”

“贏利普通人都能賺，但藝術不是誰都懂。這傢夥人呢？”維克托問道。

詩意實際主義，發源於二十世紀三十年代，法國的經濟冷落比其他國度提早的時候都要長一些，這一期間人們不得不思慮如何活下去的實際題目，也不得不從餬口中尋覓一點點興趣和一點點詩意。在這類環境下，一批有為年青電影人開端將法國的詩意藝術特質和電影連絡起來，前驅者是雷內.克萊爾和讓.維果，鼎盛期間則是以讓.雷諾阿為首的一批導演。

“應當能。”雷諾阿點了點頭：“這些畫很多都是我父親的遺物，他的畫在歐洲很馳名，在美國即便冇那麼大的名譽，錢還是值些的，此中另有我的一些畫，另有幾張印象派的名畫，加一起，20萬應當有人買，我已經拜托給一家畫廊了。”

好萊塢比利莊園。

“拍甚麼？你們隻尋求錢和票房，我的電影底子分歧適好萊塢。”雷諾阿苦笑：“我這一輩子，實在慾望很簡樸，就是想拍攝我喜好的電影，但現在對於我來講，這就是個期望。”

“馬草率虎。”維克托看著讓.雷諾阿，實在冇法把麵前的這個死瘦子和電影史上那位藝術大師聯絡在一起。

“你這是乾甚麼呢？”尼古拉斯道。

”維克托這個氣呀。

“雷諾阿要打消合約，但按照規定，如果毀了合約，他要賠福克斯一筆錢。他現在哪有錢。以是……”

“阿誰法國人吧？你們是他甚麼人？”辦事生道。

“尼古拉斯，交錢。”

能把一個藝術家逼得把本身愛好的繪畫和父親的遺物都賣出去了，這表情可想而知。