在我十三歲的那年，我看了大仲馬的傳記，內裡寫到了“人物都活了”。當時大仲馬寫《三個火槍手》的第三部的時候，內裡的一小我物滅亡，他邊哭邊寫，把稿紙都哭濕了。我當時感覺特彆的奇特，如何一種狀況，才氣讓作者能夠以這類體例去寫本身的人物的滅亡呢？

關於這本小說：實在，我想說的是，當我寫第二本的時候，我已經有一種激烈的感受，這已經不是一本小說了。

在寫完第四本的時候，我已經想好要寫一篇很長的跋文，把我寫《盜墓條記》的全部過程，心中的很多疑慮和設法，全數寫出來。趁著很多的影象還冇有淡去，趁著統統的人物還在我心中活矯捷現，我必須當即動筆。先說一些通例的事情。關於發源：說實話，我真的已經冇法記起，當時寫這本小說的初誌了。但是我曉得，必然不是那種高貴巨大的設法。我向來不是有那種筆墨抱負的人，我向來不想去奉告彆人。我是一個甚麼甚麼家。我從小尋求的東西，說白了是一種承認感，而講故事恰好是我比較輕易獲得承認感的路子。以是。固然我冇法記起，但是我幾近能夠必定的說。當時我落筆寫下第一個三千字的時候，應當隻是為了博得一些喝采罷了。

這是一段長達五年的拉力賽，不折不扣的五年，破鈔五年時候，寫出九本小說，完成一個如此龐大龐大的故事，對於一個專業作者來講，確切有些太吃力了。我寫到最後，已經不曉得故事好不好，出色不出色。我隻是想，讓內裡幾小我物，能夠實打實地走完他們應當走的路程。究竟上，這也不是由我來節製的。我在最前麵對的最大的窘境，是仆人公已經厭倦了他的餬口，我必須在這個故事中尋覓讓他還能持續往下走的餌料。

很快，這小我應當說甚麼話，應當做甚麼行動，我都冇法節製了。我發明瞭一個非常風趣的征象，隻要先建立一個場景，比如說大雨，把這些人物放到這個景象中去，他們會走到各自的位子上，做他們應當做的事情。

不過，我拉開窗簾，看著北京陰霾的天空，我還是感覺，有一些東西已經竄改了。

就在幾分鐘前，我讓他們走完了，並且很安靜。

我想，或許因為，我對這一刻想的太多了，我的胡想反而超出了實際的感受