就在幾分鐘前，我讓他們走完了，並且很安靜。

《盜墓條記》是源自一個官方故事，是我外婆講給我聽的。小時候這個故事給我的印象很深切。

在寫完第四本的時候，我已經想好要寫一篇很長的跋文，把我寫《盜墓條記》的全部過程，心中的很多疑慮和設法，全數寫出來。趁著很多的影象還冇有淡去，趁著統統的人物還在我心中活矯捷現，我必須當即動筆。先說一些通例的事情。關於發源：說實話，我真的已經冇法記起，當時寫這本小說的初誌了。但是我曉得，必然不是那種高貴巨大的設法。我向來不是有那種筆墨抱負的人，我向來不想去奉告彆人。我是一個甚麼甚麼家。我從小尋求的東西，說白了是一種承認感，而講故事恰好是我比較輕易獲得承認感的路子。以是。固然我冇法記起，但是我幾近能夠必定的說。當時我落筆寫下第一個三千字的時候，應當隻是為了博得一些喝采罷了。

各位，我終究寫完了

在厥後極長的寫作過程中，我從一個作者，變成了一個旁觀者。我在上帝的角度，察看每一小我的行動，漸漸地，我乃至能看到他們很多輕微情感和行動的來源，是他們童年的某一次經曆。比如我真的能夠通過瘦子抖菸灰的時的行動，看到他以往的統統，他的痛苦，他的滄桑，他的統統。一花一天下，一樹一如來。我能夠把一個場景不斷地倒轉、幾次、在此中任何一個角度去察看，乃至能看到現場合有人的心機活動，幾小我的情感同時在我心中走過。我想很少能有人明白這類快感。

很快，這小我應當說甚麼話，應當做甚麼行動，我都冇法節製了。我發明瞭一個非常風趣的征象，隻要先建立一個場景，比如說大雨，把這些人物放到這個景象中去，他們會走到各自的位子上，做他們應當做的事情。

關於這本小說：實在，我想說的是，當我寫第二本的時候，我已經有一種激烈的感受，這已經不是一本小說了。

在寫“大鬨天宮”那一段的時候，我彷彿就在新月飯店的包廂裡，我彷彿能夠從樓上走到樓下，看著四周的人一片混亂。在飛濺的碎片中，打鬥的人群中，我隨時讓統統停頓，隨時倒轉一個時候，隨時貼著人物的內心，體味他們心中的統統情感竄改。我能夠把麵前的統統以一秒一幀的慢速率，漸漸地往前推動，然後蹲在地上，看內裡人物神采遲緩竄改。這本書中的全部天下，對於我來講，是實在存在的。他的每一個細節都是實在的，是冇法竄改的。我已經建成的部分，堅毅的如同實際。固然說我是這本小說的創作者，但是當統統都走上了軌道，我對於這個小說的天下，開端有了極度的敬意。(未完待續)