但方纔得知診斷成果時的楚嘉樹，卻不曉得。

所謂的體例派演技，需求的是失控，卻不是完完整全的失控，精確來講，他們需求的是融入角色，真正地吃透這個角色。一個角色，在相對應的時候點揭示出相對應的情感，這纔是精確的。如果不時候刻都失控的話，那就是瘋子了，不是正凡人。

痛苦的每一個細節，都如此細緻而清楚。

當然，製片方大量刪減戲份的身分必須歸入考量範圍，但客觀來講，傑瑞德版本的小醜過分重視外力的幫忙，形象和外型頻頻突破法則，將那種狂放不羈的姿勢揭示出來，但小醜本身的行事風格，包含眼神、台詞、行動等等，演出的陳跡都過分較著，過分決計，反而丟掉了小醜那種隨性肆意、張揚妄為的特質。空有外型，冇有靈魂。

一向到某一天的某一個時候，他俄然就認識到，百分之五十，這意味著他有一半的概率會持續儲存下去，但另有一半的概率將會滅亡，生命就走到了起點。滅亡，在這一刻前所未有地變得清楚，癌症，在這一刻前所未有地實在。

在布希和伊麗莎白不看好的環境下，他終究闖出了一片天空；在上一世的沉悶和壓抑以後，他終究重獲了重生。

每一小我都是如此，哪怕是百分之九十九的勝利率，但當真正麵對的時候，內心深處也不免會冒出一個設法，如果那百分之一產生了，如何辦？就彷彿空難一樣，冇有掙紮，冇有抵當，冇有機遇，就是全軍淹冇。

威爾也不例外。在得知了本身罹患癌症以後，他有些恍忽，他曉得癌症意味著甚麼，他上彀調查了質料，然後發明本身的存活概率是百分之五十，腦海裡的第一個設法就是，“百分之五十，還不賴，這但是一半的概率呢，比那些百分之十的疾病來講，這已經是榮幸的事了，不是嗎？”

這不是演出，這就是實在。

曾經有科學家深切研討調查過，得出結論，影象是會哄人的。

在全部演出過程中，他都處於一種頻臨失控的邊沿，回想的力量實在過分強大，無數紛雜的情感在腦海裡橫衝直撞，一點一點地炸裂開來，澎湃滔天的能量為演出注入了一股深切骨髓的傳染力，楚嘉樹和亞當之間的不同已經逐步消逝，電影和實際的壁壘也已經完整擊碎。