“卡爾-隆德，一名作家。”

托尼俄然就揮動著雙手，在空中猛地停頓下來，目光熾熱地看著藍禮。“重點，重點就在這裡！我需求的不是揭示全部過程，不是靈魂崩潰的過程，也不是從但願到絕望或者從絕望到但願的過程，我想要的是一個狀況，處於掙紮的一個狀況。”

優良的腳本，男配角的春秋設定大多都是四十歲以上；年青的角色，腳本的架構大多都冇法逃離芳華、生長、愛情等話題的桎梏，像“活埋”、“愛瘋了”如許合適又超卓的腳本和角色，實在未幾。但，如果是戲劇呢？

托尼完整沉浸在本身的天下裡，洋洋灑灑、口沫飛濺、慷慨激昂，那股狂熱，乃至有些駭人。

卡爾聽到這句話，大腦一時候竟然冇有轉過彎來，愣了半秒，這才啞然發笑，而後點點頭，“卡爾-隆德，一個籍籍知名的紐約落魄作家。”

藍禮細心搜尋了一下影象，他的腦海裡確確實在想不起任何一個叫做卡爾-隆德的作家――又或者是編劇。

這一幅模樣，和那流浪漢的肮臟表麵看起來實在格格不入，藍禮抬頭將啤酒瓶清空，乾脆利落地說道，“為甚麼不呢？”

這讓藍禮想起了今天下午安迪的拜訪。

上一世，藍禮對戲劇能夠說是幾近冇有任何研討，腦海裡天然空空如也；這一世，藍禮前後在倫敦西區和百老彙打滾了一段時候，但畢竟還是太太長久，熟諳的劇作家非常有限。

但是，卡爾的態度博得了藍禮的尊敬。

反其道而行之，如此答覆，勝利地讓卡爾眼底出現出些許笑意，“我的構思，這位教員是三十歲到三十五歲。如果稍稍年青一些，我想你能夠需求留一些鬍渣，我不肯定，這應當是扮裝師的事情，我明顯不是最好的扣問工具。”

“團體而言，他是一個啞忍而無法的人，在安靜的大要之下，埋冇了無數的情感和奧妙，他試圖救贖其彆人，卻又無能為力，很多時候，他必須先完成自我救贖才行。但在這個過程中，他又眼睜睜地看著其彆人一點一點地滑入深淵，那種無助乃至絕望的情感，就彷彿溺水一樣，負麵的情感一點一點地漸漸抽離。”

“這位先生，你還冇有自我先容呢？”

從卡爾剛纔的言談舉止來看，不管是愛倫-坡，還是表述的體例，都流露著一股稠密的文藝氣味，與電影氣勢略微有些不符，倒是和百老彙的感受非常符合。