“我曉得，掙紮是一個動詞，但我需求它在電影裡變成一個名詞，停滯的狀況。我曉得，這很困難，但這就是電影想要表達的東西。你能夠做獲得嗎？”托尼整小我都靠在了桌沿中間，死死地看著藍禮，等候著答案。在藍禮給出答覆之前，他彷彿就冇有挪動的籌算了。

“再次，他是一個男人，他能夠成為彆的一個女人的朋友，也能夠成為彆的一個孩子的父親。他需求照顧彆人，但明顯，他已經自顧不暇了。”

藍禮的肩膀微不成見地聳了聳，那悄悄上揚的嘴角勾畫出一抹芳華的肆意和不羈，“如果角色的設定不是二十歲出頭的話。”

“以是，剛纔那一名先生？”

“那麼，你有興趣嗎？”卡爾目光灼灼地看著藍禮，接著扣問到，“如果你不介懷的話，我們能夠到卡座那邊坐下來，麵劈麵地深切扳談，體味一下腳本，體味一下角色，你還能夠和托尼互換一下定見。”

如此一來，事情就講得通了。統統的問號都串連了起來。

剛纔的第一次見麵，就是因為貧乏了這個環節的鋪墊，統統統統都變得衝崛起來。托尼是如此，伍迪也是如此。

藍禮細心搜尋了一下影象，他的腦海裡確確實在想不起任何一個叫做卡爾-隆德的作家――又或者是編劇。

直接導致的成果就是，戲劇的角色更加豐富也更加多變，春秋挑選也更加多樣，乃至很多戲劇腳本，都是以年青報酬主的。

“事情就是如許的。聽到了伍迪的先容，我和托尼都對你非常獵奇。但見麵以後卻發明……”卡爾的視野再次高低打量了藍禮一下，那種特彆的質感又一次消逝了，重新迴歸安靜，這讓卡爾忍不住悄悄搖了點頭，“和我們設想的實在有些偏差。但，不管如何，剛纔是我們失禮了。”

這是一個很風趣的過程。在此前的三部作品裡，構建角色、闡發角色乃至引申角色，這些事情都是由他本身來完成的，他在腳本以外，延長出全部角色的天下來。

“團體而言，他是一個啞忍而無法的人，在安靜的大要之下，埋冇了無數的情感和奧妙，他試圖救贖其彆人，卻又無能為力，很多時候，他必須先完成自我救贖才行。但在這個過程中，他又眼睜睜地看著其彆人一點一點地滑入深淵，那種無助乃至絕望的情感，就彷彿溺水一樣，負麵的情感一點一點地漸漸抽離。”

卡爾微微愣了愣，隨即就明白了過來。那些自嘲的潤色，那些調侃的描述，實在折射的是內心深處的貪婪和欲/望，隻要巴望成名的人，纔會誇大本身“籍籍知名”；隻要巴望勝利的人，纔會誇大本身“落魄”。將那些煩瑣的潤色詞剝離以後，那原始而實在的麵孔，纔是返璞歸真的真諦。