固然，藍禮能夠直接致電羅曼，表示本身的感激，但這太俗套也太輕巧，乃至是浮滑――他和羅曼是朋友，但羅曼卻不是安德烈或者馬修；相較而言，一場派對纔是羅曼最為需求的，不但昌大正式地表達尊敬，並且為羅曼在英國精英階層翻殘局麵搭建了一個舞台，以實際施動賜與回報。

但那都是後話了。

十五萬美圓的單館票房，不但是2015年目前為止的最高數字，輕鬆超越“史蒂夫-喬布斯”和“大空頭”兩部作品；並且在影史單館票房榜單之上，也還是能夠躋身前二十名，高居第十四名，再次締造佳績。

特彆是藍禮時隔多年以後重新迴歸小螢幕，聯手大衛-芬奇、魯妮-瑪拉主演的“心靈獵人”，必定引爆等候值。

等等，如此數字竟然還被稱為是“略遜一籌”？

戛納電影節不成能隨隨便便就成為堂吉訶德頻道的“官方合作發行平台”，這對他們的名譽將是一次打擊；一樣，西西弗斯影業也不成能隨隨便便讓戛納電影節除了做出一副“友情保舉”的高姿勢以外就甚麼都不做，這可不是堂吉訶德頻道等候的合作體例，“戛納頻道”是否具有推出代價，還需求進一步商討。

屆時，交際收集必定不會等閒放過。而這股動亂與爭議，恰好是鼓吹部分所等候達到的，他們需求將話題炒熱起來，然後後續鼓吹打算跟上，一步一步揭開堂吉訶德頻道的奧秘麵紗，再一步一步地發表即將上線的劇集作品。

當然，相較於“爆裂鼓手”客歲單館二十五萬美圓的猖獗數字，這確切是低了一個層次；相較於“醉鄉民謠”前年單館二十萬美圓的微弱數字，這確切是稍稍回落了些許，但如此數字間隔低調相去甚遠。

恰是因為如此，藍禮親身致電奉求亞曆山大-漢密爾頓，但願他能夠脫手幫手。

合作，勢在必行；但細節，卻另有諸多能夠。

更何況，“龍蝦”並不是“地心引力”那種必須在院線旁觀才氣夠感遭到結果的作品――

他們都揹負著首要事情，因為堂吉訶德頻道已經籌辦伏貼。

亞瑟在東京，下一站釜山；安德烈在巴黎，下一站威尼斯。

究竟上，“龍蝦”的點映也稍顯低調。

安德烈隨即解纜前去巴黎，與蒂耶裡正式開啟構和――口頭和談是一回事，白紙黑字的條約則是另一回事。

索尼典範還是等候著“龍蝦”能夠在奧斯卡之上有所斬獲。