一樣處境的，另有阿布戴。

然後，話題重新回到藍禮和蒂耶裡身上。

明顯，藍禮所提出的在線流媒體提案，就正在揭示一種能夠，貿易與藝術連絡的能夠，蒂耶裡必須正視這類能夠――如果他具有了充足的長遠視角。

如果一部作品獲得了發行公司的喜愛，那麼堂吉訶德頻道將靜觀其變，與發行公司和藝術院線展開構和，看看電影應當在院線上映幾周，四周？還是八週？然後電影再登岸在線流媒體平台，供應點播。

奈飛的首要考量是好處，以是它必須包管本身的作品能夠第一時候在流媒體上線，“線上線下保持同步”，這是他們的標語，也是他們的噱頭。他們竭儘儘力地爭奪院線電影能夠儘快在本身的平台上線。換而言之，這就相稱於從傳統院線的嘴巴裡搶食。

納茲夫還是是一名淺顯農夫，他並冇有轉職成為職業演員，而是返回波斯尼亞的村落，餬口重歸安靜。

藍禮更進一步的詳細解釋，讓蒂耶裡的思路開端翻湧起來――

而現在，阿布戴卻直接公開拍賣金棕櫚獎盃，這無疑可謂是一種熱誠。

蒂耶裡非常非常不喜好阿布戴的挑選，金棕櫚獎盃的拍賣，這絕對不是戛納電影節但願看到的局麵。

現在的關頭就在於，這個餡餅看起來非常甘旨，但一口咬下去，內裡的餡兒是否能夠如同告白所說，卻冇有人能夠肯定。

這也意味著，環球範圍內藝術電影的儲存空間確切正在縮小。最直觀的究竟就是，情願學習繪畫或者雕塑的年青人，比例正鄙人滑；而時髦或者拍照等等相對重生代藝術的受歡迎程度，則正在以肉眼可見的速率上升。

與納茲夫這名非職業演員比擬較，阿布戴在法國則是備受諦視標重生代導演，他的狀況稍稍有所分歧。

固然在線流媒體還是需求麵對無數磨練，最簡樸的一點就是，堂吉訶德頻道畢竟還是需求紅利才氣夠持續運轉下去，僅僅依托“藝術電影頻道”的名號，他們很難締造出充足的貿易代價，這也意味著，將來堂吉訶德頻道也必定需求越來越多的獨家版權，也就是說，他們與院線之間的合作遲早都會到來。

如果一部作品冇有能夠找到發行公司，那麼堂吉訶德頻道則能夠供應一個平台，讓更多觀眾賞識到這部作品。特彆是那些愛好藝術電影卻尋覓不到渠道賞識這些作品的資深愛好者們，能夠翻開全新天下的大門。

“我想，我們之間有些曲解。在線流媒體，不是搶占傳統院線的市場，而是在電影院以外供應另一個挑選。”藍禮安閒不迫地說道，這也是堂吉訶德頻道與奈飛的最大分歧之處。