當然，“狐狸獵手”是群戲，冇有一個絕對配角撐場，查寧-塔圖姆的角色也非常吃重，卻冇有能夠博得承認，每一個角色都能夠說是配角也能夠說是副角，如此報名也冇有太多爭議。

方方麵麵都能夠看得出來，這四部作品的團體陣容輕鬆搶先其他合作敵手，從提名的質量與數量角度來講，都是如此。

“萬物實際”五項提名，最好影片、最好男配角、最好女配角、最好改編腳本、最好原創配樂。

“少年期間”、“布達佩斯大飯店”、“鳥人”、“爆裂鼓手”，這四部作品是獨一在最好影片、最好導演、最好腳本（原創/改編）全數都斬獲提名的候補選手，如果扣除“鳥人”，還能夠再加上最好剪輯的提名。

從美國演員工會的提名名單來看，詹妮弗-安妮斯頓仰仗著“蛋糕”完成逆襲，非常非常有但願職業生涯初次入圍奧斯卡爭奪戰。

固然克林特-伊斯特伍德冇有入圍最好導演，但他在學院的號令力還是寶刀不老，在口碑平平的環境下，在金球獎完整疏忽的環境下，還是逆襲殺入奧斯卡，並且還在重磅獎項部分當中都有所收成，威勢不減。

但，這就是學院評委的投票成果，哪怕評委們本身都不曉得產生了甚麼，卻也已經冇法變動成果了。

起首是貧乏牽掛的副角部分。

當然，作品本身的表示，也在必然程度上影響了演員們的收成――在第二階段的學院公關戰當中，作品團體氣力必定對演技部分的比賽具有幫助感化，如此影響，現在便能夠在演技部分的四大獎項提名當中清楚可見。

“爆裂鼓手”也一樣如此，最好男配角、最好男副角和最好聲響結果的三項提名，也可謂是分量實足，即便麵對強大合作敵手，也還是具有著不容小覷的合作力――索尼典範正在摩拳擦掌地籌辦大乾一場。

一向到“狐狸獵手”這部作品的呈現。

最好男副角，“爆裂鼓手”的JK-西蒙斯、“少年期間”的伊桑-霍克、“鳥人”的愛德華-諾頓、“狐狸獵手”的史蒂夫-卡瑞爾和馬克-魯法洛，勝利博得了奧斯卡提名。

“塞爾瑪遊行”兩項提名，最好影片、最好原創歌曲。

其次是合作更加狠惡的配角部分。

前麵四個席位根基冇有太多疑問，而第五個提名席位則爆出一個驚天冷門，“大眼睛”的艾米-亞當斯、“蛋糕”的詹妮弗-安妮斯頓、“邪術黑叢林”的艾米莉-布朗特，三位強有力候補紛繁落馬，而此前底子冇有任何動靜的瑪麗昂-歌迪亞卻悄無聲氣地完成逆襲，激發了一片驚呼聲。