方方麵麵都能夠看得出來，這四部作品的團體陣容輕鬆搶先其他合作敵手，從提名的質量與數量角度來講，都是如此。

在上述五個獎項以外，“鳥人”還收成了最好男配角、最好男副角、最好音效結果和最好音效剪輯的提名。固然冇有入圍最好剪輯獎，但在演出部分一共博得了三個提名，這也使得“鳥人”團體陣容還是保持在了前線。

固然克林特-伊斯特伍德冇有入圍最好導演，但他在學院的號令力還是寶刀不老，在口碑平平的環境下，在金球獎完整疏忽的環境下，還是逆襲殺入奧斯卡，並且還在重磅獎項部分當中都有所收成，威勢不減。

奧斯卡提名名單正式出爐，從提名數量便能夠大略窺見全部頒獎季第二階段的格式。

“布達佩斯大飯店”則還彆的入圍了最好藝術執導、最好打扮設想、最好原創配樂、最好扮裝與外型的爭奪，持續了全部頒獎季的陣容，從電影藝術結果來看，這纔是本年頒獎季最具“看點”的一部作品。

在金球獎之前，索尼典範就一向為史蒂夫-卡瑞爾報名最好男副角，厥後是發覺到集合在史蒂夫-卡瑞爾身上的呼聲極速走高，他們這才嘗試把他推向最好男配角，但成果金球獎的爭奪推動過程中又呈現了偏差，全部局勢又產生了竄改，因而索尼典範衡量再三，還是為卡瑞爾報名了奧斯卡的最好男副角。

那麼，其他最好影片的爭奪者呢？

公然，金球獎的影帝爭奪戰呈現不測，合作狠惡程度已經白熱化；而現在，“狐狸獵手”又順利地在最好男副角部分搶走兩個席位，這也使得索尼典範在最好男副角的比賽當中一家獨大，具有三個席位，不得不說，索尼典範下了一步好棋。

笑劇演員出身的史蒂夫-卡瑞爾，仰仗著美劇“辦公室”揭示了本身的笑劇才氣，但是持續六年提名艾美獎卻持續六年陪跑，這便能夠看出他的窘境了；而在電影方麵，“猖獗笨拙愛”、“四十歲的老處男”、“陽光小美女”、“冒牌天神2”等作品都獲得了不俗成績，卻始終冇有能夠為他翻殘局麵。

“美國偷襲手”則是六項提名，最好影片、最好改編腳本、最好男配角、最好剪輯、最好聲響結果和最好音效剪輯。

如此說來，韋恩斯坦影業放棄了“仿照遊戲”，而索尼典範則放棄了“狐狸獵手”，這也完整竄改了頒獎季格式，本來就難以測度的第二階段，現在就充滿了更多牽掛，一點點竄改都能夠導向截然分歧的生長。